Fünf musikalische Achtzehnjährige und ein königlicher Haarschnitt

Das Wort Klavierquintett hat auf mich, einen begeisterten Amateurpianisten, die gleiche Wirkung wie der Auspuff einer F16 auf eine wärmesuchende Rakete. In der Bangkok Post vom Freitag, 16. August, las ich, dass das Klavierquintett 18 am darauffolgenden Sonntag im Goethe-Institut auftreten würde.

Einer meiner Favoriten sollte dort gespielt werden: Robert Schumanns Klavierquintett. Aber worauf bezogen sich die 18? Welche 18?? Am Ende der Werbung wurde verraten: Jedes Mitglied des Quintetts ist 18 Jahre alt (!) Nicht nur, dass alle fünf jungen thailändischen Musiker, sie sind alle genau 18 Jahre alt. Das alles ist aus musikalischer Sicht natürlich völlig belanglos, aber auch höchst bemerkenswert und interessant.

Grund genug für mich, am betreffenden Sonntag direkt nach Bangkok zu reisen und um sieben Uhr den fast ausverkauften Saal des Goethe-Instituts zu betreten. Uns wurde ein sehr abwechslungsreiches Programm präsentiert, mit Teilen aus Streichquartetten von Borodin und Mendelssohn, Violinduetten von Wieniawski und Suntraporn/Sakkan Sarasap, einem Stück für Violine und Klavier von Tschaikowsky und einer Ballade für Klavier solo von Chopin. Zum Abschluss Schumanns bewusstes Klavierquintett.

Ich bewunderte die programmatische Flexibilität der Gruppe: Offenbar spielen sie nicht nur Klavierquintette, sondern auch alle anderen Stücke, die für alle denkbaren Kombinationen dieser fünf möglich sind, darunter alle Streichquartette, alle Klaviertrios, alle Sonaten für Violine und Klavier, Cello und Klavier etc. Zugelassen sind auch alle Solowerke für Klavier, Violine und Cello. Damit decken Sie etwa drei Viertel der gesamten Kammermusik ab. Sehr schlau von ihnen!

Dennoch denke ich, dass sie gut daran täten, sich auf Klavierquartette und -quintette zu konzentrieren. Aber ich möchte sie deswegen nicht kritisieren, denn es war auch ihr Debüt und ich gehe davon aus, dass sie ihre Repertoireauswahl in Zukunft noch weiter verfeinern und bündeln werden.

Der Musikgenuss ließ nicht nach. Die Musik wurde uns in einer einem Debüt angemessenen Mischung aus musikalischem Eifer und Nervosität präsentiert, bei der kleine Unvollkommenheiten und Schlampereien leicht verzeiht werden konnten. An dieser Stelle muss ich auch anmerken, dass ihnen die steife Akustik des Saals nicht gerade geholfen hat.

Im Programmheft habe ich gelesen, dass drei der fünf Musiker bereits mit vier Jahren mit dem Musikunterricht begonnen haben: die Pianistin Natnaree Suwanpotipra, der Geiger Sakkan Sarasap und der Cellist Arnik Vephasayanant. Die anderen beiden, der Geiger Runn Charksmithanont und der Bratschist Titipong Pureepongpeera, begannen etwas später, im Alter von sieben bzw. elf Jahren. Mit achtzehn ist man zwar kein Wunderkind mehr, aber immer noch ein ganz junger Musiker.

Schumanns Klavierquintett entstand Ende 1842 und ist vor allem für seinen zweiten Satz In modo d'una Marcia bekannt, einen Trauermarsch mit einem herzzerreißenden Thema und scharfen Dissonanzen (kleine Sekunden). Der Trauermarsch wird unterbrochen von einer wilden Passage, in der das Klavier mit den Streichern zu kämpfen scheint, und einem zarten, lyrischen Zwischenspiel, in dem sich alles in Resignation und Harmonie verlagert. Schön!

Aber auch in den anderen drei Sätzen des Quintetts hören wir das romantische Genie Robert Schumanns, selbst wenn er wie im letzten Satz eine Fuge schreibt. Ich gebe zu: Ich habe bessere Leistungen gehört, aber was diese fünf jungen Thailänder gespielt haben, hat mich dennoch dankbar und hoffnungsvoll gemacht.

Friseur

Am nächsten Morgen ging ich zum Friseur in meinem Hotel für einen längst überfälligen Haarschnitt. Hilflos, weil ohne Brille, saß ich vor dem Spiegel und grübelte ein wenig über den Mechanismus der Musik: Den Zuhörer mit scharfen Dissonanzen zu konfrontieren, so dass er sich nach deren Auflösung in der harmonischen Harmonie sehnt, und das immer wieder, bis zum Schlussakkord (immer ein Konsonant!).

Plötzlich wurde ich mit einer Dissonanz ganz anderer Art konfrontiert: nicht einer musikalischen, sondern einer kognitiven. Kognitive Dissonanz entsteht, wenn Sie mit Fakten konfrontiert werden, die im Widerspruch zu Ihren Überzeugungen oder Ihrem bisherigen Wissen stehen.

Mein Blick wanderte über den Spiegel, zu einem alten Foto, das dort hing und auf dem ich mit Schrecken den jungen König Bhumiphol und seine Mutter, die Königinmutter, erkannte. Der Schock kam, als ich sah, was dort passierte: Sie war sehr konzentriert und versuchte, ihm die Haare zu schneiden!

Was jetzt?? Es ist nicht vorstellbar, dass es sich um Genügsamkeit oder mangelndes Vertrauen in die Schnittkunst der thailändischen Figaros handelt! Was dann? Was ist da los?

Ich habe versucht, es zu ergründen, und plötzlich dachte ich, ich wüsste es.

„Ich weiß, warum sie ihm die Haare geschnitten hat“, sagte ich zu meinem Friseur. Sie sah mich erwartungsvoll an. „Weil niemand sonst dem König etwas anhaben kann!“ Sie lächelte und nickte zustimmend. Dissonant gelöst, stimmte mein Weltbild wieder.

Stark beschnitten und in perfekter Harmonie zahlte ich, gab ihr ein saftiges Trinkgeld, fotografierte dieses rührende Bild und akzeptierte die Rückreise nach Jomtien.