Pênc hejdeh muzîkal û porê qral

Peyva piyanoyê li ser min, piyanîstekî amatorê dilpak, heman bandorê dike, wekî ku eksoza F16-ê li ser mûşekek germ-germê dike. Di Bangkok Postê ya Înîyê, 16ê Tebaxê de, min xwend ku Piano Quintet 18 dê roja Yekşemê li Enstîtuya Goethe pêk bîne.

Yek ji bijareyên min ê li wir were lîstin: Kînteta piyanoyê ya Robert Schumann. Lê wateya wê 18 çi bû? Çi 18?? Ev yek di dawiya daxuyaniyê de hate eşkere kirin: her endamek ji quintetê 18 salî ye (!) Ne tenê her pênc muzîkjenên ciwan ên Taylandî ne, ew her weha tam 18 salî ne. Ew bê guman ji hêla muzîkê ve bi tevahî ne girîng e, lê dîsa jî pir balkêş û balkêş e.

Ji bo ku ez roja Yekşemê biçim Bangkokê û li dora saet heftan têkevim salona Enstîtuya Goethe ya ku hema hema firotî ye, sedem bes in. Bernameyek pir cihêreng pêşkêşî me kir, bi beşên quartetên têlan ên Borodin û Mendelssohn, duetên kemanê yên Wieniawski û Suntraporn/Sakkan Sarasap, perçeyek ji bo keman û piyanoyê ya Çaykovsky û baladek ji bo piyanoya solo ya Chopin. Di dawiyê de, quinteta piyanoyê ya Schumann di pirsê de ye.

Min heyranê nermbûna bername ya komê kir: xuya ye ku ew ne tenê quintên piyanoyê lê di heman demê de hemî perçeyên din ên ku ji bo hemî berhevokên van pêncan gengaz in, di nav de hemî quartetên têl, hemî trioyên piyanoyê, hemî sonata ji bo keman û piyanoyê, çello û piyano, hwd. Tewra hemî karên solo yên ji bo piyano, keman û çello jî mafdar in. Bi vî rengî hûn bi qasî sê çaran ji hemî muzîka odeyê vedigirin. Pir jîr ji wan re!

Dîsa jî, ez difikirim ku ew ê baş bikin ku balê bikişînin ser quartet û quintets piyanoyê. Lê ez naxwazim li ser vê yekê wan şermezar bikim, ji ber ku ew di heman demê de debuta wan bû û ez texmîn dikim ku ew ê di pêşerojê de hilbijartina xwe ya repertuwarê hîn bêtir safî bikin û giran bikin.

Kêfa muzîkê ne kêm bû. Muzîk bi tevliheviyek yekem-guncaw a dilxwazî ​​​​ û nerva muzîkê ji me re hate pêşkêş kirin, ku kêmasiyên piçûk û bêkêmasî bi hêsanî têne efû kirin. Divê ez her weha zanibim ku akustîka hişk a salonê tam alîkariya wan nekir.

Di pirtûka bernameyê de min xwend ku sê ji pênc muzîkjenan di çar saliya xwe de dest bi dersên mûzîkê kirin: Pîanîst Natnaree Suwanpotipra, kemançêker Sakkan Sarasap û cellist Arnik Vephasayanant. Herduyên din, kemançêker Runn Charksmithanont û altoîst Titipong Pureepongpeera, piçek paşê dest pê kirin, bi rêzê ve di temenê heft û yazdeh salî de. Dema ku tu hejdeh salî yî, êdî tu ne zarokekî qehreman î, lê dîsa jî muzîkvanekî pir ciwan î.

Kînteta piyanoyê ya Schumann ji dawiya sala 1842-an ve tê nasîn û bi tevgera xwe ya duyemîn, In modo d'una Marcia, meşa cenaze ya bi mijarek dilşikestî bi nerazîbûnên tûj (çirkeyên piçûk) tê zanîn. Meşa cenaze bi rêyeke hov a ku tê de piyano bi têlan re di şer de xuya dike, û bi navbeynek nerm û lîrîk a ku tê de her tişt ber bi îstifa û ahengê ve tê qut dibe. Pirxweş!

Lê em jenîna romantîk a Robert Schumann di sê tevgerên din ên quintetê de jî dibihîzin, hetta dema ku ew fuga dinivîse, wekî di tevgera dawî de. Ez qebûl dikim: Min performansa çêtir bihîstiye, lê tiştê ku van pênc xortên Taylandî nîşan dan, dîsa jî ez spasdar û hêvîdar kirim.

Pûrtkûrkirê

Sibehê ez çûm kuaforê li otêla xwe ji bo porê ku pir dirêj hatibû paşxistin. Bêçare, ji ber ku bê şûşe, ez li ber neynikê rûniştim û hinekî li ser mekanîzmaya muzîkê sekinîm: bi dîsonansên tûj re rûbirûyî guhdaran bûm, da ku ew dest pê bike ji bo çareseriya wan di konsonansa ahengdar de, û ew dîsa û dîsa, heta ku akorda dawîn (hertim konsonantek!).

Ji nişkê ve ez bi nehevsengek rêzek bi tevahî cûda re rû bi rû hatim: ne muzîkî, lê hişmendî. Dema ku hûn bi rastiyên ku bi nêrînên we re an jî bi tiştên ku we heya nuha zanibûn re dijberî ne re rûbirû dibin, nerazîbûnek cognitive derdikeve holê.

Awira min li jora neynikê gerîya, li wêneyekî kevn ê ku li wir daliqandî bû û tê de min bi şokdarî şahê ciwan Bhumiphol û diya wî, Dayika Qral nas kir. Şok ji dîtina tiştên ku li wir diqewimin bû sedema: ew pir li ber çavan bû û bi baldarî porê wî dibirrî!

Niha çi?? Di hunera birîna figaroyên Taylandî de erzanbûn an jî nebaweriyek têr nayê fikirîn! Wê demê çi? Li wir çi diqewime?

Min hewl da ku wê fêm bikim û ji nişkê ve min fikir kir ku ez dizanim.

"Ez dizanim çima wê porê wî birrî," min ji kuaforê xwe re got. Wê bi hêvî li min nêrî. "Ji ber ku kesek din nikare destê padîşah bike!" Ew keniya û bi razîbûnê serê xwe hejand. Nerazîbûn çareser bû, dinyaya min dîsa rast bû.

Bi baskên xwe yên tûj û bi ahengek bêkêmasî, min pere da, şîretek bi comerdî da wê, wêneyek ji vê wêneya herikbar kişand û çû rêwîtiya vegerê ya Jomtien.