Արքայազն Նարիսարա Նուվատիվոնգսե, նախարար, գեներալ, ծովակալ, ակադեմիկոս և կերպարվեստի խթանող
Narisara Nuwattiwongse (լուսանկարը՝ Wikipedia)
Արքայազններ… Դուք չեք կարող դա բաց թողնել Թաիլանդի հարուստ և երբեմն բուռն պատմության մեջ: Պարզվեց, որ նրանցից ոչ բոլորն են հեքիաթային արքայազները նույնքան առած սպիտակ փղերի վրա, բայց նրանցից ոմանք կարողացել են իրենց հետքը թողնել ազգի վրա:
Օրինակ՝ վերցրեք արքայազն Նարիսարա Նուվատիվոնգսեին: Նա ծնվել է Բանգկոկում 28 թվականի ապրիլի 1863-ին Մոնկկուտի թագավորի և արքայադուստր Չայ Սիրիվոնդի՝ միապետի ամուսիններից մեկի՝ Ֆաննարայի ընտանիքում։ Տոհմական աստիճանի շրջանակներում նա 62 տարեկան էրe թագավորի որդին և, հետևաբար, ոչ իրական, ինչպես օրինակ նրա խորթ եղբայր Չուլալոնգկորնը, որը նախատեսված էր մեծ գործերի համար։ Այնուամենայնիվ, երիտասարդ արքայազնը պարզվեց, որ պայծառ տղա է և իր արևմտյան ուսուցիչների շնորհիվ ստացել է գիտական լայն կրթություն: Հատկապես արվեստը, բառի լայն իմաստով, արդեն իսկ գրավել է նրան շատ երիտասարդ տարիքում, և նրան օտար չէր գծագրողի ու նկարչի որոշ տաղանդը։
Հավանաբար, այս լայն հետաքրքրության պատճառով էր, որ 17 տարեկանում նրան հանձնարարվեց վերահսկել Վատ Ֆրա Կաուի՝ Զմրուխտ Բուդդայի տաճարի, Մեծ պալատի գլխավոր տաճարի հիմնական վերականգնումը: Հանձնարարություն, որը նա կատարեց եռանդով, քանի որ այս աշխատանքն ավարտելուց հետո պաշտոնապես նշանակվեց Ներքին գործերի նախարարության հանրային աշխատանքների և տարածքային պլանավորման ոչ բոլորովին անկարևոր վարչության տնօրեն: Շատ մեծ պատվերներ կհետևեին։ 1899թ.-ին, օրինակ, նա գծեց հիասքանչ և շատ գեղեցիկ Wat Benchamabophit Dusitvanaram-ի նախագծերը, որը նաև հայտնի է որպես Մարմարե տաճար՝ հաճախ օգտագործվող իտալական մարմարի պատճառով: Այս տաճարը, որում մինչ օրս հարգված Չուլալոնգկորն թագավորի մոխիրը հետագայում թաղվել է, ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության ցանկում է 2005 թվականից: Նա վճռորոշ դեր է խաղացել նաև քաղաքաշինության մեջ։ 1891 թվականին, օրինակ, նա պատասխանատու էր Յաովարաթ ճանապարհի և յոթ այլ փողոցների կառուցման համար Սամպենգ թաղամասում։
Ինչ Benchamabophit
Արքայազն Նարիսարա Նուվատիվոնգսեն բազմակողմանի էր բառի ամենալայն իմաստով: Բացի վերը նշված աշխատատեղերից, նա զբաղեցրել է այլ բարձր պաշտոններ։ Օրինակ՝ 1892-1894 թվականներին նա ֆինանսների նախարար էր և սերտորեն ներգրավված էր վարչական և հարկաբյուջետային բարեփոխումներում, որոնք իր խորթ եղբայր Չուլալանոնգկորնը արագորեն իրականացնում էր Սիամի արդիականացման իր ջանքերում։ 1894 թվականին նա թողել է գանձապետական վարչությունը՝ դառնալով պատերազմի քարտուղար։ Նա ոչ միայն հետևակի գեներալ էր, այլև ծովակալ և 1898 թվականից այս երկու գործառույթները համատեղեց սիամական նավատորմի հրամանատարի հետ: Այստեղ էլ նա ստիպված էր արդիականացնել իրերը, քանի որ սիամական ռազմածովային ուժերը դեմքի լուրջ կորուստ էին կրել 1893 թվականի ֆրանս-սիամական կարճ պատերազմի, այսպես կոչված, Պակնամի միջադեպի ժամանակ, որի ժամանակ ֆրանսիական ռազմանավերը ոչ միայն արգելափակել էին Chao Phraya-ն, այլև. առանց չափազանց շատ խնդիրների, խախտել էր սիամական ծովային պաշտպանությունը: Կարծես դա բավարար չլիներ, նա նաև 1894-1899 թվականներին եղել է Թաիլանդի զինված ուժերի շտաբի պետը, ինչը նրան դարձնում է թագավորության ամենաբարձրաստիճան զինվորը…
Հակառակ զենքի ու թքուր քաշելու բոլոր աղմուկին, արվեստն ու մշակույթը եղել և մնացել են նրա մեծ կիրքը: Նրա հիմնական մտահոգությունը «Ազգային սիամական արվեստի» ստեղծումն էր, որը պետք է ծառայեր որպես ժամանակակից Սիամին իր մշակութային ինքնությունը տալու միջոց: Առաջադրանք, որն անվնաս էր, քանի որ մինչ այդ Սիամը ավելի շուտ եղել է կիսաինքնավար և հաճախ ֆեոդալական կազմակերպված թագավորությունների և պետությունների կարկատան, որոնք կիսատ-պռատ վերահսկվում էին կենտրոնական իշխանության կողմից… Արքայազնի նախատեսած «միասնության մշակույթը» ոչ միայն չէր. նպատակ ուներ տարբերել Սիամին արևմտյան գերտերությունների կողմից գաղութացված հարևան երկրներից, բայց նաև ձևավորել այն ցեմենտը, որը միավորում էր ազգը: Հետևաբար, նա առանցքային դեր է խաղացել այս պատմության մեջ, այդ թվում՝ որպես կառավարության կողմից նշանակված արվեստի խորհրդական Թաիլանդի հանրահայտ թագավորական ինստիտուտում: Նրան հաջողվեց ոչ միայն մոռացությունից փրկել հին արվեստի արհեստները, այլև ուժեղ խթանեց դրանք և աշխատեց հիմնականում իտալացի արվեստագետների և ճարտարապետների հետ՝ ստեղծելու բոլորովին նոր «ազգային արվեստի հայեցակարգ»: Ավելին, նա ոչ ոքի պես հասկացավ, որ այս հայեցակարգը կանգուն է կամ ընկել է հնչեղ գեղարվեստական կրթության հետ, և լրացուցիչ ջանքեր է գործադրել սրան նույնպես ձևավորելու համար։ Օրինակ, նա Ֆրա Ֆրոմիչիտի խորհրդատուն էր, ով հիմնադրեց ճարտարապետության դասընթացը Սիլպակորնի համալսարանում: Նրա ձեռքի մեկ այլ «մնացող» են տարբեր լոգոները, որոնք նա նախագծել է «նոր ոճի» նախարարությունների և գերատեսչությունների համար, որոնցից շատերը մինչ օրս օգտագործվում են:
Wat phra kaew
Հավանաբար ձեզ չի զարմացնի, որ արքայազնը նաև հեղինակ էր և նույնիսկ մի շարք երաժշտական ստեղծագործություններ էր հորինել... Դուք գրեթե կսկսեք մտածել, թե արդյոք լավ և, ըստ երևույթին, բազմատաղանդ մարդը երբևէ հանգստացել է: Ամեն ոք, ով կարծում էր, որ կարող է իր վերջին օրերն անցկացնել խաղաղության և հանգստության մեջ, նույնպես դուրս է անախորժություններից: 24 թվականի հունիսի 1932-ի խաղաղ պետական հեղաշրջումից հետո բացարձակ միապետությունը վերացավ, իսկ նրա եղբորորդին՝ թագավոր Պրաջադհիպոկը, փաստորեն դուրս մնաց դաշտից։ Վերջինս, հետևաբար, նախընտրեց անհետանալ Անգլիայում, որտեղ նա երկար ժամանակ պաշտոնապես բուժվում էր աչքի վատ հիվանդության պատճառով: Այդ բուռն շրջանում արքայազն Նարիսարա Նուվատիվոնգսեն ևս մեկ անգամ հայտնվեց առաջին պլանում։ Նա փոխարինեց իր եղբորորդուն որպես թագավորության ռեգենտ 1932-ից 1935 թվականներին։ 1935 թվականին Պրաջադհիպոկի վերջնական գահից հրաժարվելուց և 9-ամյա Անանդա Մահիդոլի ընտրվելուց հետո որպես նոր թագավոր, նա մերժեց ռեգենտը շարունակելու խնդրանքը իր մեծ տարիքի պատճառով:
Նա մահացավ 10 թվականի մարտի 1947-ին Բանգկոկում երկար կյանք ծառայելուց հետո այն ազգին, որը վերանվանվել էր Թաիլանդ: