Пяць музычных васемнаццаці і каралеўская стрыжка

Слова фартэпіянны квінтэт аказвае на мяне, заўзятага піяніста-аматара, такі ж эфект, як выхлап F16 на ракету з цеплавым навядзеннем. У пятніцу, 16 жніўня, у Bangkok Post я прачытаў, што фартэпіянны квінтэт 18 выступіць у наступную нядзелю ў Інстытуце Гётэ.

Там павінен быў сыграць адзін з маіх любімых твораў: фартэпіянны квінтэт Роберта Шумана. Але што азначала 18? Што 18?? У канцы рэкламы стала вядома: кожнаму з удзельнікаў квінтэта па 18 гадоў (!) Мала таго, што ўсім пяці маладым тайскім музыкам, ім усім роўна па 18 гадоў. Усё гэта, вядома, зусім неістотна з музычнага пункту гледжання, але гэта таксама вельмі характэрна і цікава.

Дастаткова падставаў для таго, каб у нядзелю, пра якую ідзе гаворка, паехаць адразу ў Бангкок і а сёмай гадзіне ўвайсці ў амаль аншлагавую залу Інстытута імя Гётэ. Нам была прадстаўлена вельмі разнастайная праграма: партыі струнных квартэтаў Барадзіна і Мендэльсона, скрыпічныя дуэты Веняўскага і Сунтрапорна/Саккана Сарасапа, п’еса для скрыпкі і фартэпіяна Чайкоўскага і балада для фартэпіяна-сола Шапэна. Нарэшце, свядомы фартэпіянны квінтэт Шумана.

Мяне захапіла праграмная гібкасць гурта: відаць, яны граюць не толькі фартэпіянныя квінтэты, але і ўсе іншыя творы, якія магчымыя для ўсіх мажлівых спалучэнняў з гэтых пяці, уключаючы ўсе струнныя квартэты, усе фартэпіянныя трыо, усе санаты для скрыпкі і фартэпіяна, віяланчэлі. і фартэпіяна і г.д. Нават усе сольныя творы для фартэпіяна, скрыпкі і віяланчэлі прымаюцца. Такім чынам вы ахопліваеце каля трох чвэрцяў усёй камернай музыкі. Вельмі разумна з іх боку!

Тым не менш, я думаю, што ім было б добра засяродзіцца на фартэпіянных квартэтах і квінтэтах. Але я не хачу іх за гэта крытыкаваць, таму што гэта быў і іх дэбют, і я мяркую, што ў далейшым яны будуць удасканальваць і канцэнтраваць свой выбар рэпертуару.

Музычнае задавальненне было не меншым. Музыка была прадстаўлена нам у сумесі музычнага запалу і нервовасці, адпаведнай дэбюту, дзе дробныя недахопы і неахайнасць можна лёгка дараваць. Тут таксама адзначу, што жорсткая акустыка залы ім не зусім дапамагла.

У праграмным буклеце я прачытаў, што трое з пяці музыкаў ужо пачалі займацца музыкай, калі ім было чатыры гады: піяністка Натнары Суванпаціпра, скрыпач Саккан Сарасап і віяланчэліст Арнік Вефасаянант. Астатнія двое, скрыпач Ран Чарксмітханонт і альтыст Цітыпонг Пурыпонгпіра, пачалі некалькі пазней, ва ўзросце сямі і адзінаццаці гадоў адпаведна. У васемнаццаць гадоў ты ўжо не вундэркінд, а зусім малады музыка.

Фартэпіянны квінтэт Шумана датуецца канцом 1842 года і найбольш вядомы сваёй другой часткай In modo d'una Marcia, пахавальным маршам з душэўнай тэмай з рэзкімі дысанансамі (малыя секунды). Пахавальны марш перарываецца дзікім пасажам, у якім піяніна, здаецца, ваюе са струнамі, і пяшчотнай, лірычнай інтэрмедыяй, у якой усё асядае ў пакорлівасці і гармоніі. Прыгожы!

Але мы таксама чуем рамантычны геній Роберта Шумана ў трох іншых частках квінтэта, нават калі ён піша фугу, як у апошняй частцы. Прызнаюся: я чуў лепшыя выступленні, але тое, што сыгралі гэтыя пяць маладых тайцаў, тым не менш выклікала ў мяне ўдзячнасць і надзею.

Капер

На наступную раніцу я пайшоў у цырульню ў гатэлі, каб пастрыгчыся даўно. Бездапаможны, таму што без акуляраў, я сядзеў перад люстэркам і крыху разважаў пра механізм музыкі: сутыкаць слухача з рэзкімі дысанансамі, каб той прагнуў іх вырашэння ў гарманічнай гармоніі, і так зноў і зноў, да апошняга акорду. (заўсёды на зычны!).

Раптам я сутыкнуўся з дысанансам зусім іншага парадку: не музычнага, а пазнавальнага. Кагнітыўны дысананс узнікае, калі вы сутыкаецеся з фактамі, якія супярэчаць вашым перакананням або таму, што вы ведаеце да гэтага часу.

Мой позірк блукаў па-над люстэркам, на старой фатаграфіі, якая вісела там і на якой я з узрушэннем пазнаў маладога караля Бхуміфала і яго маці, каралеву-маці. Шок быў ад таго, што там адбываецца: яна была вельмі засяроджаная і спрабавала пастрыгчы яго!

Што цяпер?? Немагчыма ўявіць, што гаворка ідзе пра ашчаднасць або недавер да майстэрства рэзкі тайскіх фігаро! Што тады? Што там адбываецца?

Я паспрабаваў зразумець гэта, і раптам мне здалося, што я ведаю гэта.

«Я ведаю, чаму яна пастрыгла яго», — сказала я свайму цырульніку. Яна паглядзела на мяне з чаканнем. «Таму што ніхто іншы не можа дакрануцца да караля!» Яна ўсміхнулася і сцвярджальна кіўнула. Дысананс дазволены, мой светапогляд зноў быў правільным.

Значна падстрыжаная і ў поўнай гармоніі, я заплаціў, даў ёй вялікія чаявыя, сфатаграфаваў гэты кранальны здымак і пагадзіўся на вяртанне ў Джомцьен.