П'ять музичних вісімнадцяти і королівська стрижка

Слово «фортепіанний квінтет» справляє на мене, затятого піаніста-любителя, такий самий ефект, як вихлоп F16 на ракету з тепловим наведенням. У газеті Bangkok Post за п’ятницю, 16 серпня, я прочитав, що фортепіанний квінтет 18 виступить наступної неділі в Гете-Інституті.

Там би звучав один із моїх улюблених: фортепіанний квінтет Роберта Шумана. Але що означало це 18? Що 18?? Про це стало відомо в кінці анонсу: кожному учаснику квінтету по 18 років (!) Мало того, що всі п’ять молодих тайських музикантів, їм ще й рівно по 18 років. Усе це, звичайно, абсолютно не має значення з музичної точки зору, але, тим не менш, надзвичайно примітно та цікаво.

Досить причин для того, щоб у неділю, про яку йдеться, поїхати до Бангкока й увійти в майже аншлагову аудиторію Гете-Інституту близько сьомої години. Нам представили дуже різноманітну програму: частини струнних квартетів Бородіна та Мендельсона, скрипкові дуети Венявського та Сунтрапорна/Саккана Сарасапа, п’єса для скрипки та фортепіано Чайковського та балада для фортепіано соло Шопена. Нарешті, про фортепіанний квінтет Шумана.

Я захоплювався програмною гнучкістю групи: вони, мабуть, грають не лише фортепіанні квінтети, а й усі інші твори, які можливі для всіх мислимих комбінацій цих п’яти, включаючи всі струнні квартети, усі фортепіанні тріо, усі сонати для скрипки та фортепіано, віолончелі та фортепіано тощо. Прийнятні навіть усі сольні твори для фортепіано, скрипки та віолончелі. Таким чином ви охоплюєте приблизно три чверті всієї камерної музики. Дуже розумно з їхнього боку!

І все ж я думаю, що їм було б добре зосередитися на фортепіанних квартетах і квінтетах. Але я не хочу їх за це лаяти, тому що це був і їхній дебют, і я припускаю, що надалі вони будуть уточнювати і концентрувати свій вибір репертуару.

Музичне задоволення було не меншим. Музика була представлена ​​нам у відповідній для дебюту суміші музичного запалу та нервозності, з дрібними недоліками та неохайністю, які легко пробачити. Зазначу також, що жорстка акустика залу їм не дуже допомогла.

У програмному буклеті я прочитав, що троє з п’яти музикантів почали брати уроки музики, коли їм було чотири роки: піаністка Натнарі Суванпотіпра, скрипаль Саккан Сарасап і віолончеліст Арнік Вефасаянант. Двоє інших, скрипаль Ранн Чарксмітханонт і альтіст Тітіпонг Пуріпонгпіра, почали навчання трохи пізніше, у віці семи та одинадцяти років відповідно. У вісімнадцять років ти вже не вундеркінд, а ще зовсім юний музикант.

Фортепіанний квінтет Шумана датується кінцем 1842 року і найбільш відомий своєю другою частиною, In modo d'una Marcia, похоронним маршем із душераздиральною темою з різкими дисонансами (мінорні секунди). Похоронний марш переривається диким пасажем, у якому фортепіано ніби воює зі струнними, і ніжним, ліричним інтермеццо, у якому все приходить до смирення та гармонії. Чудово!

Але ми також чуємо романтичний геній Роберта Шумана в інших трьох частинах квінтету, навіть коли він пише фугу, як в останній частині. Я визнаю: я чув кращі виступи, але те, що показали ці п’ятеро молодих тайців, усе одно викликало в мене вдячність і надію.

Перукарня

Наступного ранку я пішов до перукаря в моєму готелі на стрижку, яку надто довго відкладали. Безпорадний, тому що без окулярів, я сидів перед дзеркалом і трохи міркував про механізм музики: поставити слухача перед різкими дисонансами, щоб він почав прагнути їх вирішення в гармонійному співзвуччі, і так знову і знову, доки завершальний акорд (завжди приголосний!).

Раптом я зіткнувся з дисонансом зовсім іншого порядку: не музичного, а пізнавального. Когнітивний дисонанс виникає, коли ви стикаєтеся з фактами, які суперечать вашим поглядам або тому, що ви знали досі.

Мій погляд блукав над дзеркалом, на стару фотографію, що висіла там і на якій я з потрясінням упізнав молодого короля Бхуміфола та його матір, королеву-матір. Побачивши, що там відбувається, був шок: вона була дуже зосереджена і пильно стригла його!

Що тепер?? Неможливо уявити ощадливість або недостатню довіру до мистецтва нарізки тайських фігаро! Що потім? Що там відбувається?

Я намагався це зрозуміти, і раптом мені здалося, що я знаю.

«Я знаю, чому вона підстригла його», — сказала я своєму перукарю. Вона глянула на мене з очікуванням. «Бо більше ніхто не може торкнутися короля!» Вона посміхнулася й кивнула на знак згоди. Дисонанс усунено, мій світогляд знову став правильним.

З чітко підстриженими крилами та в повній гармонії я заплатив, дав їй щедрі чайові, сфотографував цю зворушливу фотографію та вирушив у зворотний шлях до Джомтьєна.