Cinco anos musicais e um corte de cabelo real

A palavra quinteto de pianos tem em mim, um ávido pianista amador, o mesmo efeito que o escapamento de um F16 em um míssil guiado por calor. No Bangkok Post de sexta-feira, 16 de agosto, li que o Piano Quintet 18 se apresentaria no domingo seguinte no Goethe Institute.

Um dos meus favoritos seria tocado lá: o quinteto de piano de Robert Schumann. Mas a que se referiam os 18? Que 18?? Foi revelado no final do anúncio: cada membro do quinteto tem 18 anos (!) Além de todos os cinco jovens músicos tailandeses, eles têm exatamente 18 anos. Claro que tudo isso é completamente irrelevante do ponto de vista musical, mas também é altamente notável e interessante.

Razões suficientes para eu viajar direto para Bangkok no domingo em questão e entrar no auditório quase lotado do Goethe Institute às sete horas. Foi-nos apresentado um programa muito variado, com partes de quartetos de cordas de Borodin e Mendelssohn, duetos de violino de Wieniawski e Suntraporn/Sakkan Sarasap, uma peça para violino e piano de Tchaikovsky e uma balada para piano solo de Chopin. Finalmente, o quinteto de piano consciente de Schumann.

Admirei a flexibilidade programática do grupo: aparentemente eles tocam não apenas quintetos de piano, mas também todas as outras peças possíveis para todas as combinações concebíveis desses cinco, incluindo todos os quartetos de cordas, todos os trios de piano, todas as sonatas para violino e piano, violoncelo e piano, etc. Mesmo todas as obras solo para piano, violino e violoncelo são elegíveis. Desta forma, você cobre cerca de três quartos de toda a música de câmara. Muito inteligente deles!

Ainda assim, acho que eles fariam bem em se concentrar em quartetos e quintetos de piano. Mas não quero criticá-los por isso, porque foi também a sua estreia e presumo que irão refinar e concentrar ainda mais a sua escolha de repertório no futuro.

O prazer musical não foi menor. A música chegava-nos num misto de ânsia musical e nervosismo próprio de uma estreia, onde as pequenas imperfeições e desleixos podiam facilmente ser perdoados. Também devo observar aqui que a acústica rígida do salão não os ajudou exatamente.

No livreto do programa li que três dos cinco músicos já iniciaram aulas de música aos quatro anos de idade: a pianista Natnaree Suwanpotipra, o violinista Sakkan Sarasap e o violoncelista Arnik Vephasayanant. Os outros dois, o violinista Runn Charksmithanont e o violista Titipong Pureepongpeera, começaram um pouco mais tarde, com sete e onze anos, respectivamente. Quando você tem dezoito anos, não é mais uma criança prodígio, mas ainda um músico muito jovem.

O quinteto para piano de Schumann data do final de 1842 e é mais conhecido por seu segundo movimento, In modo d'una Marcia, uma marcha fúnebre com um tema comovente com dissonâncias agudas (segundos menores). A marcha fúnebre é interrompida por uma passagem selvagem em que o piano parece estar em guerra com as cordas, e um interlúdio lírico e terno em que tudo se acomoda na resignação e na harmonia. Lindo!

Mas também ouvimos o gênio romântico de Robert Schumann nos outros três movimentos do quinteto, mesmo quando ele escreve uma fuga, como no último movimento. Admito: já ouvi apresentações melhores, mas o que esses cinco jovens tailandeses tocaram me deixou grato e esperançoso.

barbeiro

Na manhã seguinte, fui ao cabeleireiro do hotel para cortar o cabelo há muito tempo. Desamparado, porque sem óculos, sentei-me diante do espelho refletindo um pouco sobre o mecanismo da música: confrontar o ouvinte com dissonâncias agudas para que ele anseie por sua resolução na harmonia harmoniosa, e isso de novo e de novo, até o acorde final (sempre uma consoante!).

De repente, fui confrontado com uma dissonância de ordem completamente diferente: não musical, mas cognitiva. A dissonância cognitiva surge quando você é confrontado com fatos que estão em desacordo com suas crenças ou com o que você sabe até agora.

Meu olhar vagou por cima do espelho, para uma velha fotografia pendurada ali e na qual reconheci com um choque o jovem rei Bhumiphol e sua mãe, a rainha-mãe. O choque veio ao ver o que estava acontecendo ali: ela estava muito concentrada e tentando cortar o cabelo dele!

E agora?? Não é concebível que haja uma questão de frugalidade ou confiança insuficiente na arte de corte dos figaros tailandeses! O que então? O que está acontecendo lá?

Tentei entender e de repente pensei que sabia.

“Eu sei porque ela cortou o cabelo dele”, eu disse ao meu cabeleireiro. Ela olhou para mim com expectativa. “Porque ninguém mais pode tocar o Rei!” Ela sorriu e balançou a cabeça afirmativamente. Dissonantemente resolvido, minha visão de mundo estava correta novamente.

Muito aparado e em perfeita harmonia paguei, dei-lhe uma gorjeta generosa, tirei uma fotografia desta comovente fotografia e aceitei a viagem de regresso a Jomtien.