Cinco dieciocho musicales y un corte de pelo real

La palabra quinteto de piano tiene el mismo efecto en mí, un ávido pianista aficionado, que el escape de un F16 en un misil buscador de calor. En el Bangkok Post del viernes 16 de agosto leí que el Piano Quintet 18 actuaría el próximo domingo en el Instituto Goethe.

Allí tocaría uno de mis favoritos: el quinteto con piano de Robert Schumann. Pero, ¿a qué se refería el 18? que 18?? Se reveló al final del anuncio: cada miembro del quinteto tiene 18 años (!) No solo los cinco jóvenes músicos tailandeses, todos tienen exactamente 18 años. Todo esto, por supuesto, es completamente irrelevante desde un punto de vista musical, pero también es muy notable e interesante.

Motivos suficientes para viajar directamente a Bangkok el domingo en cuestión y entrar a las siete de la mañana en el auditorio casi lleno del Instituto Goethe. Nos presentaron un programa muy variado, con partes de cuartetos de cuerda de Borodin y Mendelssohn, dúos de violín de Wieniawski y Suntraporn/Sakkan Sarasap, una pieza para violín y piano de Tchaikovsky y una balada para piano solo de Chopin. Finalmente, el quinteto con piano consciente de Schumann.

Admiré la flexibilidad programática del grupo: aparentemente no solo tocan quintetos de piano, sino también todas las demás piezas que son posibles para todas las combinaciones imaginables de estos cinco, incluidos todos los cuartetos de cuerda, todos los tríos de piano, todas las sonatas para violín y piano, violonchelo y piano, etc. Incluso todas las obras solistas para piano, violín y violonchelo son elegibles. De esta forma cubres unas tres cuartas partes de toda la música de cámara. Muy inteligente de ellos!

Aún así, creo que harían bien en concentrarse en cuartetos y quintetos de piano. Pero no quiero criticarlos por eso, porque también fue su debut y asumo que seguirán refinando y concentrando su elección de repertorio en el futuro.

El disfrute musical no fue menos. La música nos fue traída en una mezcla de afán musical y nerviosismo propio de un debut, donde las pequeñas imperfecciones y los descuidos podrían perdonarse fácilmente. También debo señalar aquí que la rígida acústica de la sala no les ayudó exactamente.

En el cuadernillo del programa leí que tres de los cinco músicos ya comenzaron sus clases de música cuando tenían cuatro años: la pianista Natnaree Suwanpotipra, el violinista Sakkan Sarasap y el violonchelista Arnik Vephasayanant. Los otros dos, el violinista Runn Charksmithanont y el violista Titipong Pureepongpeera, comenzaron algo más tarde, con siete y once años respectivamente. Cuando tienes dieciocho años ya no eres un niño prodigio, sino un músico muy joven.

El quinteto para piano de Schumann data de finales de 1842 y es más conocido por su segundo movimiento, In modo d'una Marcia, una marcha fúnebre con un tema desgarrador con agudas disonancias (segundos menores). La marcha fúnebre es interrumpida por un pasaje salvaje en el que el piano parece estar en guerra con las cuerdas, y un interludio tierno y lírico en el que todo se asienta en la resignación y la armonía. ¡Hermoso!

Pero también escuchamos la genialidad romántica de Robert Schumann en los otros tres movimientos del quinteto, incluso cuando escribe una fuga, como en el último movimiento. Lo admito: he escuchado mejores actuaciones, pero lo que tocaron estos cinco jóvenes tailandeses me hizo sentir agradecido y esperanzado.

Peluquero

A la mañana siguiente fui a la peluquería de mi hotel para un corte de pelo que se había retrasado mucho. Impotente, porque sin lentes, me senté frente al espejo reflexionando un poco sobre el mecanismo de la música: confrontar al oyente con disonancias agudas para que anhele su resolución en la armonía armoniosa, y eso una y otra vez, hasta el acorde final. (¡siempre una consonante!).

De repente me enfrenté a una disonancia de un orden completamente diferente: no musical, sino cognitiva. La disonancia cognitiva surge cuando te enfrentas a hechos que están en desacuerdo con tus creencias o con lo que sabes hasta ahora.

Mi mirada vagó por encima del espejo, a una vieja fotografía que colgaba allí y en la que reconocí con asombro al joven rey Bhumiphol y su madre, la Reina Madre. El susto vino al ver lo que allí sucedía: ¡ella estaba muy concentrada y tratando de cortarle el pelo!

¿¿Ahora que?? ¡No es concebible que haya una cuestión de frugalidad o falta de confianza en el arte de cortar de los figaros tailandeses! ¿Entonces que? ¿Que esta pasando ahí?

Traté de sondearlo y de repente pensé que lo sabía.

“Sé por qué le cortó el pelo”, le dije a mi peluquera. Ella me miró expectante. "¡Porque nadie más puede tocar al Rey!" Ella sonrió y asintió afirmativamente. Disonantemente resuelta, mi visión del mundo volvió a ser correcta.

Muy recortado y en perfecta armonía pagué, le di una buena propina, tomé una foto de esta conmovedora imagen y acepté el viaje de regreso a Jomtien.