Kvin muzikaj dek ok kaj reĝa hararanĝo

La vorto piankvinteto havas la saman efikon al mi, fervora amatora pianisto, kiel la ellasilo de F16 faras sur varmoserĉa misilo. En la Bangkok Post de vendredo, la 16-an de aŭgusto, mi legis, ke la Piana Kvinteto 18 prezentos la sekvan dimanĉon en la Goethe-Instituto.

Tie ludus unu el miaj plej ŝatataj: la pianokvinteto de Robert Schumann. Sed kion tio 18 signifis? Kio 18?? Tio estis malkaŝita fine de la anonco: ĉiu membro de la kvinopo estas 18-jara (!) Ne nur ĉiuj kvin junaj tajlandaj muzikistoj estas ankaŭ ĉiuj ekzakte 18-jaraj. Tio kompreneble estas tute sensignifa el muzika vidpunkto, sed tamen tre rimarkinda kaj interesa.

Sufiĉe da kialoj por mi vojaĝi al Bangkok en la koncerna dimanĉo kaj eniri la preskaŭ elĉerpitan aŭditorion de la Goethe-Instituto ĉirkaŭ la sepa horo. Al ni estis prezentita tre varia programo, kun partoj de arĉaj kvartetoj de Borodin kaj Mendelssohn, violonduetoj de Wieniawski kaj Suntraporn/Sakkan Sarasap, peco por violono kaj piano de Ĉajkovskij kaj balado por solopiano de Chopin. Fine, pri la piankvinteto de Schumann koncerna.

Mi admiris la programan flekseblecon de la grupo: ili ŝajne ludas ne nur pianokvintetojn, sed ankaŭ ĉiujn aliajn pecojn, kiuj eblas por ĉiuj imageblaj kombinaĵoj de ĉi tiuj kvin, inkluzive de ĉiuj arĉaj kvartetoj, ĉiuj pianotriopoj, ĉiuj sonatoj por violono kaj piano, violonĉelo kaj piano, ktp. Eĉ ĉiuj solverkoj por piano, violono kaj violonĉelo estas elekteblaj. Tiel vi kovras proksimume tri kvaronojn de la tuta ĉambra muziko. Tre inteligentaj de ili!

Tamen, mi pensas, ke ili farus bone koncentriĝi pri pianokvartetoj kaj kvinopoj. Sed mi ne volas riproĉi ilin pri tio, ĉar ankaŭ estis ilia debuto kaj mi supozas, ke ili estonte plu rafinos kaj koncentriĝos sian elekton de repertuaro.

La muzika ĝuo ne estis malpli. La muziko estis prezentita al ni en debut-taŭga miksaĵo de muzika fervoro kaj nervozeco, kun etaj neperfektaĵoj kaj malzorgemo facile pardonebla. Mi devas ankaŭ rimarki, ke la rigida akustiko de la halo ne ĝuste helpis ilin.

En la programlibreto mi legis, ke tri el la kvin muzikistoj komencis preni muziklecionojn kiam ili estis kvarjara: la pianisto Natnaree Suwanpotipra, la violonisto Sakkan Sarasap kaj la violonĉelisto Arnik Vephasayanant. La aliaj du, la violonisto Runn Charksmithanont kaj la altoisto Titipong Pureepongpeera, komencis iom poste, en la aĝoj de sep kaj dek unu respektive. Kiam vi havas dek ok jarojn, vi ne plu estas mirinfano, sed ankoraŭ tre juna muzikisto.

La piankvinteto de Schumann originas de la fino de 1842 kaj estas plej konata pro sia dua movado, In modo d'una Marcia , funebra marŝo kun korŝira temo kun akraj disonancoj (negravaj sekundoj). La funebra marŝo estas interrompita per sovaĝa trairejo en kiu la piano ŝajnas esti en milito kun la kordoj, kaj tenera, lirika intermezo en kiu ĉio venas al rezigno kaj harmonio. Mirinda!

Sed ni aŭdas ankaŭ la romantikan genion de Robert Schumann en la aliaj tri movadoj de la kvinopo, eĉ kiam li skribas fugon, kiel en la lasta movado. Mi konfesas: mi aŭdis pli bonajn prezentojn, sed tio, kion montris ĉi tiuj kvin junaj tajlandanoj, tamen igis min dankema kaj esperplena.

Barbiro

La sekvantan matenon mi iris al la frizisto en mia hotelo por tondado, kiu estis tro longe prokrastita. Senhelpa, ĉar sen okulvitroj, mi sidis antaŭ la spegulo kaj iomete meditis pri la meĥanismo de la muziko: alfronti la aŭskultanton per akraj disonancoj, por ke li ek sopiri ilian solvon en la harmonia konsonanco, kaj tio denove kaj denove, ĝis la fina akordo (ĉiam konsonanto!).

Subite mi alfrontis disonancon de tute alia ordo: ne muzika sed kogna. Kogna disonanco ekestas kiam vi estas konfrontita kun faktoj kiuj estas en konflikto kun viaj opinioj aŭ kun tio, kion vi sciis ĝis nun.

Mia rigardo vagis super la spegulo, al malnova foto tie pendanta kaj en kiu mi ekkonis kun ŝoko la junan reĝon Bhumiphol kaj lian patrinon, la Reĝinon Patrinon. La ŝoko estis kaŭzita de vidado de kio okazas tie: ŝi estis tre koncentrita kaj atente tondante al li la harojn!

Kio nun?? Estas neimageble, ke estas ŝparemo aŭ nesufiĉa fido pri la arto tranĉi tajlandajn figarojn! Kio do? Kio okazas tie?

Mi provis eltrovi ĝin kaj subite mi pensis scii.

"Mi scias kial ŝi tondis lian hararon," mi diris al mia frizisto. Ŝi rigardis min atendante. "Ĉar neniu alia povas tuŝi la Reĝon!" Ŝi ridetis kaj kapjesis konsente. Dissonanco solvita, mia mondkoncepto denove estis ĝusta.

Kun miaj flugiloj akre tonditaj kaj en plena harmonio, mi pagis, donis al ŝi malavaran trinkmonon, fotis ĉi tiun kortuŝan foton kaj ekiris al la revena vojaĝo al Jomtien.