Cinc divuit musicals i un tall de cabell reial

La paraula quintet de piano té el mateix efecte en mi, un àvid pianista aficionat, que l'escapament d'un F16 en un míssil que busca calor. Al Bangkok Post del divendres 16 d'agost vaig llegir que el Piano Quintet 18 actuaria el diumenge següent a l'Institut Goethe.

Un dels meus preferits era tocar-hi allà: el quintet de piano de Robert Schumann. Però a què es referia el 18? Quins 18?? Es va revelar al final de l'anunci: cada membre del quintet té 18 anys (!) No només són els cinc joves músics tailandesos, sinó que tots tenen exactament 18 anys. Tot això, per descomptat, és completament irrellevant des del punt de vista musical, però també és molt notable i interessant.

Motius suficients per viatjar directament a Bangkok el diumenge en qüestió i entrar a l'auditori gairebé exhaurit del Goethe Institute a les set. Ens van presentar un programa molt variat, amb parts de quartets de corda de Borodin i Mendelssohn, duets de violí de Wieniawski i Suntraporn/Sakkan Sarasap, una peça per a violí i piano de Txaikovski i una balada per a piano sol de Chopin. Finalment, el quintet de piano conscient de Schumann.

Vaig admirar la flexibilitat programàtica del grup: pel que sembla, toquen no només quintets de piano, sinó també totes les altres peces que són possibles per a totes les combinacions imaginables d'aquests cinc, inclosos tots els quartets de corda, tots els trios de piano, totes les sonates per a violí i piano, violoncel. i piano, etc. Fins i tot totes les obres solistes per a piano, violí i violoncel són elegibles. D'aquesta manera cobreixes unes tres quartes parts de tota la música de cambra. Molt intel·ligent d'ells!

Tot i així, crec que farien bé de concentrar-se en quartets i quintets de piano. Però no els vull criticar, perquè també va ser el seu debut i suposo que en el futur perfeccionaran i concentraran la seva elecció de repertori.

El gaudi musical no va ser menor. La música ens va ser portada en una barreja d'afany musical i nerviosisme apropiada per a un debut, on es podien perdonar fàcilment les petites imperfeccions i el descuidat. També he de destacar aquí que l'acústica rígida de la sala no els va ajudar precisament.

Al llibret del programa vaig llegir que tres dels cinc músics ja van començar les classes de música quan tenien quatre anys: la pianista Natnaree Suwanpotipra, el violinista Sakkan Sarasap i el violoncel·lista Arnik Vephasayanant. Els altres dos, el violinista Runn Charksmithanont i el violista Titipong Pureepongpeera, van començar una mica més tard, als set i onze anys respectivament. Quan tens divuit anys ja no ets un nen prodigi, sinó encara un músic molt jove.

El quintet de piano de Schumann data de finals de 1842 i és conegut sobretot pel seu segon moviment, In modo d'una Marcia, una marxa fúnebre amb un tema desgarrador amb dissonàncies agudes (segons menors). La marxa fúnebre s'interromp per un passatge salvatge en què el piano sembla estar en guerra amb les cordes, i un interludi tendre i líric en què tot s'instal·la en la resignació i l'harmonia. Meravellós!

Però també escoltem el geni romàntic de Robert Schumann en els altres tres moviments del quintet, fins i tot quan escriu una fuga, com en l'últim moviment. Admeto: he escoltat millors actuacions, però el que van interpretar aquests cinc joves tailandesos em va fer sentir agraït i esperançat.

Barber

L'endemà al matí vaig anar a la perruqueria del meu hotel per fer-me un tall de cabell que feia molt de temps. Impotent, perquè sense ulleres, em vaig asseure davant del mirall reflexionant una mica sobre el mecanisme de la música: confrontar l'oient amb dissonàncies agudes perquè anheli la seva resolució en l'harmonia harmònica, i això una i altra vegada, fins a l'acord final. (sempre una consonant!).

De sobte em vaig enfrontar a una dissonància d'un ordre completament diferent: no musical, sinó cognitiu. La dissonància cognitiva sorgeix quan t'enfrontes a fets que estan en desacord amb les teves creences o amb el que saps fins ara.

La meva mirada va passar per sobre del mirall, cap a una fotografia antiga que hi penjava i sobre la qual vaig reconèixer amb sorpresa el jove rei Bhumiphol i la seva mare, la Reina Mare. El xoc va venir de veure què hi passava: estava molt concentrada i intentava tallar-li els cabells!

Ara què?? No és concebible que hi hagi una qüestió de frugalitat o de confiança insuficient en l'art del tall dels figaros tailandesos! Llavors que? Què està passant allà?

Vaig intentar entendre-ho i de sobte vaig pensar que ho sabia.

"Sé per què li va tallar els cabells", vaig dir a la meva perruqueria. Ella em va mirar expectant. "Perquè ningú més pot tocar el rei!" Ella va somriure i va assentir afirmativament. Resolt de manera dissonant, la meva visió del món tornava a ser correcta.

Molt retallat i en perfecta harmonia, vaig pagar, li vaig donar una bona propina, vaig fer una foto d'aquesta emotiva imatge i vaig acceptar el viatge de tornada a Jomtien.