Pięć muzycznych osiemnastek i królewska fryzura

Słowo kwintet fortepianowy ma na mnie, zapalonego pianistę-amatora, takie samo wrażenie, jak wydech F16 na pocisk naprowadzający ciepło. W Bangkok Post z piątku 16 sierpnia przeczytałem, że Kwintet fortepianowy 18 wystąpi w następną niedzielę w Instytucie Goethego.

Miał tam zagrać jeden z moich ulubionych: kwintet fortepianowy Roberta Schumanna. Ale do czego odnosiło się 18? co 18?? Ujawniono to na końcu reklamy: każdy członek kwintetu ma 18 lat (!) Nie dość, że cała piątka młodych tajlandzkich muzyków, to wszyscy mają dokładnie 18 lat. To wszystko jest oczywiście zupełnie nieistotne z muzycznego punktu widzenia, ale jest też bardzo niezwykłe i interesujące.

Wystarczające powody, by w omawianą niedzielę pojechać prosto do Bangkoku i wejść o siódmej do prawie wyprzedanej sali Goethe Institute. Zaprezentowano nam bardzo urozmaicony program, z partiami kwartetów smyczkowych Borodina i Mendelssohna, duetami skrzypcowymi Wieniawskiego i Suntraporn/Sakkan Sarasap, utworem na skrzypce i fortepian Czajkowskiego oraz balladą na fortepian solo Chopina. Wreszcie świadomy kwintet fortepianowy Schumanna.

Podziwiałem programową elastyczność grupy: najwyraźniej grają nie tylko kwintety fortepianowe, ale także wszystkie inne utwory, które są możliwe dla wszystkich możliwych kombinacji tych pięciu, w tym wszystkie kwartety smyczkowe, wszystkie tria fortepianowe, wszystkie sonaty na skrzypce i fortepian, wiolonczelę i fortepian itp. Kwalifikują się nawet wszystkie utwory solowe na fortepian, skrzypce i wiolonczelę. W ten sposób obejmujesz około trzech czwartych całej muzyki kameralnej. Bardzo sprytnie z ich strony!

Myślę jednak, że dobrze by się stało, gdyby skoncentrowali się na kwartetach i kwintetach fortepianowych. Ale nie chcę ich za to krytykować, bo to był też ich debiut i zakładam, że w przyszłości będą jeszcze bardziej dopracowywać i koncentrować się na doborze repertuaru.

Radość muzyczna nie była mniejsza. Muzyka została nam przyniesiona w mieszance muzycznego zapału i nerwowości właściwej debiutowi, gdzie drobne niedoskonałości i niechlujstwo można było łatwo wybaczyć. W tym miejscu muszę też zaznaczyć, że sztywna akustyka sali nie do końca im pomogła.

W książeczce programowej przeczytałem, że trzech z pięciu muzyków rozpoczęło naukę muzyki już w wieku czterech lat: pianista Natnaree Suwanpotipra, skrzypek Sakkan Sarasap i wiolonczelista Arnik Vephasayanant. Pozostali dwaj, skrzypek Runn Charksmithanont i altowiolista Titipong Pureepongpeera, rozpoczęli nieco później, w wieku odpowiednio siedmiu i jedenastu lat. Kiedy masz osiemnaście lat, nie jesteś już cudownym dzieckiem, ale wciąż bardzo młodym muzykiem.

Kwintet fortepianowy Schumanna pochodzi z końca 1842 roku i jest najbardziej znany ze swojej drugiej części, In modo d'una Marcia, marsza żałobnego z rozdzierającym serce tematem z ostrymi dysonansami (małe sekundy). Marsz żałobny przerywa dziki pasaż, w którym fortepian zdaje się toczyć wojnę ze smyczkami, oraz czułe, liryczne interludium, w którym wszystko układa się w harmonię i rezygnację. Piękny!

Ale romantyczny geniusz Roberta Schumanna słyszymy także w pozostałych trzech częściach kwintetu, nawet gdy pisze on fugę, jak w ostatniej części. Przyznaję: słyszałem lepsze wykonania, ale to, co zagrało tych pięciu młodych Tajów, wzbudziło we mnie wdzięczność i nadzieję.

Fryzjer

Następnego ranka poszedłem do fryzjera w moim hotelu na od dawna spóźnione strzyżenie. Bezradna, bo bez okularów usiadłam przed lustrem i zadumałam się trochę nad mechanizmem muzyki: konfrontowaniem słuchacza z ostrymi dysonansami, by tęsknił za ich rozwiązaniem w harmonijnej harmonii i to w kółko, aż do ostatniego akordu (zawsze spółgłoska!).

Nagle zostałem skonfrontowany z dysonansem zupełnie innego porządku: nie muzycznego, ale poznawczego. Dysonans poznawczy powstaje, gdy zostajesz skonfrontowany z faktami, które są sprzeczne z twoimi przekonaniami lub z tym, co do tej pory wiesz.

Mój wzrok powędrował znad lustra do wiszącej tam starej fotografii, na której z szokiem rozpoznałem młodego króla Bhumiphola i jego matkę, Królową Matkę. Szok wynikał z tego, co się tam działo: była bardzo skupiona i próbowała obciąć mu włosy!

Co teraz?? Nie do pomyślenia jest kwestia oszczędności lub niewystarczającego zaufania do sztuki cięcia tajskich figaros! Co wtedy? Co się tam dzieje?

Próbowałem to pojąć i nagle wydało mi się, że to wiem.

„Wiem, dlaczego obcięła mu włosy” – powiedziałam do mojego fryzjera. Patrzyła na mnie wyczekująco. „Ponieważ nikt inny nie może dotknąć króla!” Uśmiechnęła się i skinęła twierdząco głową. Dysonansowo rozwiązany, mój światopogląd znów był poprawny.

Dobrze przystrzyżona iw doskonałej harmonii zapłaciłam, dałam jej spory napiwek, zrobiłam zdjęcie tego wzruszającego zdjęcia i zgodziłam się na podróż powrotną do Jomtien.