Fem musikalske attener og en kongelig hårklipp

Ordet pianokvintett har samme effekt på meg, en ivrig amatørpianist, som eksosen til en F16 gjør på et varmesøkende missil. I Bangkok Post fredag ​​16. august leste jeg at Piano Quintet 18 skulle opptre søndagen etter på Goethe Institute.

En av mine favoritter ville blitt spilt der: Robert Schumanns pianokvintett. Men hva betydde den 18? Hva 18?? Dette ble avslørt på slutten av kunngjøringen: hvert medlem av kvintetten er 18 år (!) Ikke bare er alle fem unge thailandske musikere, de er også alle nøyaktig 18 år. Det er selvsagt helt irrelevant fra et musikalsk synspunkt, men likevel høyst bemerkelsesverdig og interessant.

Grunner nok til at jeg reiser til Bangkok den aktuelle søndagen og går inn i det nesten utsolgte auditoriet til Goethe-instituttet rundt klokken sju. Vi ble presentert for et svært variert program, med deler av strykekvartetter av Borodin og Mendelssohn, fiolinduetter av Wieniawski og Suntraporn/Sakkan Sarasap, et stykke for fiolin og piano av Tsjaikovskij og en ballade for solopiano av Chopin. Til slutt Schumanns pianokvintett i spørsmålet.

Jeg beundret gruppens programmatiske fleksibilitet: de spiller tilsynelatende ikke bare pianokvintetter, men også alle andre stykker som er mulige for alle tenkelige kombinasjoner av disse fem, inkludert alle strykekvartetter, alle pianotrioer, alle sonater for fiolin og piano, cello og piano osv. Til og med alle soloverk for piano, fiolin og cello er kvalifisert. På denne måten dekker du omtrent tre fjerdedeler av all kammermusikk. Veldig smart av dem!

Likevel tror jeg de gjør godt å konsentrere seg om pianokvartetter og kvintetter. Men jeg vil ikke skjelle dem ut for det, for det var også deres debut og jeg antar at de vil videreutvikle og konsentrere repertoarvalget i fremtiden.

Den musikalske nytelsen ble ikke mindre. Musikken ble presentert for oss i en debut-passende blanding av musikalsk iver og nervøsitet, med små ufullkommenheter og slurv som lett kan tilgis. Jeg må også merke meg at den stive akustikken i hallen ikke akkurat hjalp dem.

I programheftet leste jeg at tre av de fem musikerne begynte å ta musikktimer da de var fire år gamle: pianisten Natnaree Suwanpotipra, fiolinisten Sakkan Sarasap og cellisten Arnik Vephasayanant. De to andre, fiolinisten Runn Charksmithanont og altisten Titipong Pureepongpeera, startet litt senere, i en alder av henholdsvis syv og elleve. Når du er atten, er du ikke lenger et vidunderbarn, men fortsatt en veldig ung musiker.

Schumanns pianokvintett stammer fra slutten av 1842 og er mest kjent for sin andre sats, In modo d'una Marcia, en begravelsesmarsj med et hjerteskjærende tema med skarpe dissonanser (små sekunder). Begravelsesmarsjen blir avbrutt av en vill passasje der pianoet ser ut til å være i krig med strykerne, og et ømt, lyrisk intermezzo der alt kommer til resignasjon og harmoni. Herlig!

Men vi hører også det romantiske genialiteten til Robert Schumann i de tre andre satsene av kvintetten, selv når han skriver en fuga, som i siste sats. Jeg innrømmer: Jeg har hørt bedre prestasjoner, men det disse fem unge thaiene viste gjorde meg takknemlig og håpefull likevel.

barber

Neste morgen dro jeg til frisøren på hotellet mitt for en hårklipp som var utsatt alt for lenge. Hjelpeløs, for uten briller satt jeg foran speilet og funderte litt over musikkens mekanisme: konfrontere lytteren med skarpe dissonanser slik at han begynner å lengte etter deres løsning i den harmoniske konsonansen, og det igjen og igjen, helt til sluttakkorden (alltid en konsonant!).

Plutselig ble jeg konfrontert med en dissonans av en helt annen orden: ikke musikalsk, men kognitiv. En kognitiv dissonans oppstår når du blir konfrontert med fakta som er i strid med dine synspunkter eller med det du har visst så langt.

Blikket mitt vandret over speilet, til et gammelt foto som hang der og hvor jeg med et sjokk gjenkjente den unge kong Bhumiphol og hans mor, dronningemoren. Sjokket ble forårsaket av å se hva som skjedde der: hun var veldig konsentrert og klippet intenst håret hans!

Hva nå?? Det er utenkelig at det er sparsommelighet eller utilstrekkelig tillit til kunsten å kutte thailandske figaroer! Hva da? Hva skjer der?

Jeg prøvde å finne ut av det, og plutselig trodde jeg at jeg visste det.

"Jeg vet hvorfor hun klippet håret hans," sa jeg til frisøren min. Hun så forventningsfullt på meg. "Fordi ingen andre kan røre kongen!" Hun smilte og nikket samtykkende. Dissonansen løste seg, mitt verdensbilde var riktig igjen.

Med vingene mine skarpt trimmet og i full harmoni, betalte jeg, ga henne et sjenerøst tips, tok et bilde av dette bevegelige bildet og dro på returen til Jomtien.