Pieci muzikāli astoņpadsmit gadi un karalisks matu griezums

Vārdam klavieru kvintets uz mani, dedzīgu amatieru pianistu, ir tāda pati ietekme kā F16 izplūdes gāzei uz karstuma meklētāju raķeti. Piektdienas, 16. augusta, Bangkok Post lasīju, ka nākamajā svētdienā Gētes institūtā uzstāsies Klavieru kvintets 18.

Tur bija jāspēlē viens no maniem favorītiem: Roberta Šūmaņa klavieru kvintets. Bet uz ko atsaucās 18? kādi 18?? Sludinājuma beigās atklājās: katrs kvinteta dalībnieks ir 18 gadus vecs (!) Ne tikai visi pieci jaunie Taizemes mūziķi, viņiem visiem ir tieši 18 gadu. Tas viss, protams, ir pilnīgi nesvarīgi no muzikālā viedokļa, taču tas ir arī ļoti ievērojams un interesants.

Pietiekami daudz iemeslu, lai attiecīgajā svētdienā dotos tieši uz Bangkoku un pulksten septiņos ieietu gandrīz izpārdotajā Gētes institūta auditorijā. Mums tika piedāvāta ļoti daudzveidīga programma ar Borodina un Mendelsona stīgu kvartetu daļām, Vīņavska un Suntraporna/Sakkana Sarasapa vijoļu duetiem, Čaikovska skaņdarbu vijolei un klavierēm un Šopēna balādi klavierēm solo. Visbeidzot Šūmaņa apzinātais klavieru kvintets.

Es apbrīnoju grupas programmatisko elastību: acīmredzot viņi spēlē ne tikai klavieru kvintetus, bet arī visus pārējos skaņdarbus, kas ir iespējami visām iespējamām šo piecu kombinācijām, ieskaitot visus stīgu kvartetus, visus klavieru trio, visas sonātes vijolei un klavierēm, čellu. un klavierēm utt. Pat visi solo darbi klavierēm, vijolei un čellam ir piemēroti. Tādā veidā jūs aptverat apmēram trīs ceturtdaļas no visas kamermūzikas. Ļoti gudri no viņiem!

Tomēr es domāju, ka viņiem būtu labi koncentrēties uz klavieru kvartetiem un kvintetiem. Taču nevēlos viņus par to kritizēt, jo tā bija arī viņu debija un pieļauju, ka viņi turpmāk pilnveidos un koncentrēs savu repertuāra izvēli.

Muzikālais baudījums nebija mazāks. Mūzika mums tika atnesta debijai atbilstošā muzikālā degsmes un nervozitātes sajaukumā, kur sīkas nepilnības un paviršību varēja viegli piedot. Te arī jāatzīmē, ka zāles stīvā akustika viņiem īsti nepalīdzēja.

Programmas bukletā izlasīju, ka trīs no pieciem mūziķiem jau četru gadu vecumā uzsāka mūzikas nodarbības: pianiste Natnaree Suwanpotipra, vijolnieks Sakans Sarasaps un čellists Arnik Vephasayanant. Pārējie divi, vijolnieks Runn Charksmithanont un altists Titipong Pureepongpeera, sāka darbu nedaudz vēlāk, attiecīgi septiņu un vienpadsmit gadu vecumā. Kad jums ir astoņpadsmit, jūs vairs neesat brīnumbērns, bet joprojām ļoti jauns mūziķis.

Šūmaņa klavieru kvintets datēts ar 1842. gada beigām, un tas ir vislabāk pazīstams ar savu otro daļu In modo d'una Marcia — bēru maršu ar sirdi plosošu tēmu ar asām disonancēm (nelielas sekundes). Bēru gājienu pārtrauc mežonīgs fragments, kurā klavieres it kā karo ar stīgām, un maigs, lirisks starpspēle, kurā viss nostājas rezignācijā un harmonijā. Brīnišķīgi!

Taču Roberta Šūmaņa romantisko ģēniju dzirdam arī pārējās trijās kvinteta daļās, pat tad, kad viņš raksta fūgu, kā pēdējā daļā. Es atzīstu: esmu dzirdējis labākus priekšnesumus, bet tas, ko spēlēja šie pieci jaunie taizemieši, mani tomēr radīja pateicību un cerību.

Frizieris

Nākamajā rītā es devos pie friziera savā viesnīcā, lai veiktu sen kavēto frizūru. Bezpalīdzīgi, jo bez brillēm sēdēju pie spoguļa, nedaudz pārdomājot mūzikas mehānismu: konfrontējot klausītāju ar asām disonancēm, lai viņš alkst pēc to atrisināšanas harmoniskā harmonijā, un tas atkal un atkal, līdz pēdējam akordam. (vienmēr līdzskaņi!).

Pēkšņi saskāros ar pavisam citas kārtības disonansi: nevis muzikālu, bet gan kognitīvu. Kognitīvā disonanse rodas, saskaroties ar faktiem, kas ir pretrunā ar jūsu uzskatiem vai ar to, ko jūs līdz šim zināt.

Mans skatiens paklīda virs spoguļa, uz vecu fotogrāfiju, kas tur karājās un uz kuras es ar šoku atpazinu jauno karali Bhumifolu un viņa māti karalieni māti. Šoks radās, redzot, kas tur notiek: viņa bija ļoti koncentrējusies un mēģināja viņam nogriezt matus!

Ko tagad?? Nav iedomājams, ka ir runa par taupību vai nepietiekamu pārliecību par taju figaro griešanas mākslu! Ko tad? Kas tur notiek?

Es mēģināju to aptvert un pēkšņi man šķita, ka es to zinu.

"Es zinu, kāpēc viņa nogrieza viņam matus," es teicu savai frizierei. Viņa gaidoši paskatījās uz mani. "Jo neviens cits nevar pieskarties karalim!" Viņa pasmaidīja un apstiprinoši pamāja. Disonējoši atrisināts, mans pasaules uzskats atkal bija pareizs.

Es samaksāju daudz apgrieztu un pilnīgā harmonijā, iedevu viņai lielu dzeramnaudu, nofotografēju šo aizkustinošo attēlu un piekritu ceļojumam atpakaļ uz Džomtienu.