តន្ត្រីប្រាំបីដប់ប្រាំបីនិងកាត់សក់រាជ

ពាក្យព្យាណូ quintet មានឥទ្ធិពលដូចគ្នាមកលើខ្ញុំ ដែលជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូស្ម័គ្រចិត្តម្នាក់ ដូចជាការហត់នឿយរបស់ F16 ទៅលើកាំជ្រួចស្វែងរកកំដៅ។ នៅក្នុងកាសែតបាងកកប៉ុស្តិ៍ថ្ងៃសុក្រទី 16 ខែសីហា ខ្ញុំបានអានថា Piano Quintet 18 នឹងសម្តែងនៅថ្ងៃអាទិត្យបន្ទាប់នៅវិទ្យាស្ថាន Goethe ។

មួយ​ក្នុង​ចំណោម​ការ​ពេញ​ចិត្ត​របស់​ខ្ញុំ​គឺ​ត្រូវ​បាន​លេង​នៅ​ទីនោះ​: quintet ព្យាណូ​របស់ Robert Schumann ។ ប៉ុន្តែតើលេខ ១៨ សំដៅទៅលើអ្វី? អ្វី 18 ?? វាត្រូវបានលាតត្រដាងនៅចុងបញ្ចប់នៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម៖ សមាជិកម្នាក់ៗនៃ quintet មានអាយុ 18 ឆ្នាំ (!) មិនត្រឹមតែជាអ្នកលេងភ្លេងថៃវ័យក្មេងទាំង 18 នាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ពួកគេទាំងអស់សុទ្ធតែមានអាយុ 18 ឆ្នាំ។ ទាំងអស់នេះគឺពិតជាមិនពាក់ព័ន្ធទាំងស្រុងពីទស្សនៈតន្ត្រី ប៉ុន្តែវាក៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ។

ហេតុផលគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការធ្វើដំណើរត្រង់ទៅបាងកកនៅថ្ងៃអាទិត្យដោយសួរសំណួរ ហើយចូលទៅក្នុងសាលប្រជុំដែលស្ទើរតែលក់អស់នៃវិទ្យាស្ថាន Goethe នៅម៉ោងប្រាំពីរ។ យើងត្រូវបានបង្ហាញជាមួយនឹងកម្មវិធីដ៏សម្បូរបែប ជាមួយនឹងផ្នែកមួយចំនួននៃខ្សែអក្សរដោយ Borodin និង Mendelssohn ការច្រៀងវីយូឡុងដោយ Wieniawski និង Suntraporn/ Sakkan Sarasap ដែលជាបំណែកសម្រាប់វីយូឡុង និងព្យាណូដោយ Tchaikovsky និង ballad សម្រាប់ព្យាណូទោលដោយ Chopin ។ ទីបំផុត គីនតេត ព្យាណូដែលដឹងខ្លួនរបស់ Schumann ។

ខ្ញុំបានកោតសរសើរចំពោះភាពបត់បែនតាមកម្មវិធីរបស់ក្រុម៖ ជាក់ស្តែងពួកគេលេងមិនត្រឹមតែព្យាណូ quintets ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងបំណែកផ្សេងទៀតទាំងអស់ដែលអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់បន្សំដែលអាចយល់បាននៃទាំងប្រាំនេះ រួមទាំង ខ្សែអក្សរ quartets ទាំងអស់ ព្យាណូទាំងបី សូណាតាទាំងអស់សម្រាប់វីយូឡុង និងព្យាណូ សែលឡូ និងព្យាណូជាដើម។ សូម្បីតែការងារទោលទាំងអស់សម្រាប់ព្យាណូ វីយូឡុង និង cello ក៏មានសិទ្ធិដែរ។ តាមរបៀបនេះអ្នកគ្របដណ្តប់ប្រហែលបីភាគបួននៃតន្ត្រីបន្ទប់ទាំងអស់។ ឆ្លាតណាស់គេ!

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្ញុំគិតថាពួកគេនឹងធ្វើបានល្អក្នុងការផ្តោតអារម្មណ៍លើព្យាណូ និងឃ្វីនតេត។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មិន​ចង់​រិះគន់​ពួកគេ​អំពី​រឿង​នេះ​ទេ ព្រោះ​វា​ក៏​ជា​ការ​បង្ហាញ​ខ្លួន​ដំបូង​របស់​ពួកគេ​ដែរ ហើយ​ខ្ញុំ​សន្មត​ថា​ពួកគេ​នឹង​សម្រិតសម្រាំង​បន្ថែម​ទៀត និង​ផ្តោត​លើ​ជម្រើស​នៃ​ការ​សម្តែង​របស់​ពួកគេ​នៅពេល​អនាគត។

ភាពរីករាយនៃតន្ត្រីមិនតិចទេ។ តន្ត្រីត្រូវបាននាំមកឱ្យយើងនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពអន្ទះអន្ទែងនៃតន្ត្រី និងអារម្មណ៍ភ័យព្រួយដែលសមស្របទៅនឹងការបង្ហាញខ្លួនលើកដំបូង ដែលភាពមិនល្អឥតខ្ចោះ និងភាពយឺតយ៉ាវតូចតាចអាចត្រូវបានលើកលែងទោសយ៉ាងងាយស្រួល។ ខ្ញុំគួរកត់សម្គាល់ផងដែរនៅទីនេះថាសូរស័ព្ទរឹងនៃសាលមិនបានជួយពួកគេយ៉ាងពិតប្រាកដទេ។

នៅក្នុងកូនសៀវភៅកម្មវិធី ខ្ញុំបានអានថា តន្ត្រីករបីនាក់ក្នុងចំនោមតន្ត្រីករទាំងប្រាំនាក់បានចាប់ផ្តើមមេរៀនតន្ត្រីរួចហើយនៅពេលពួកគេមានអាយុ XNUMX ឆ្នាំ៖ អ្នកលេងព្យ៉ាណូ Natnaree Suwanpotipra អ្នកលេងវីយូឡុង Sakkan Sarasap និង cellist Arnik Vephasayanant ។ ពីរនាក់ទៀតគឺអ្នកលេងវីយូឡុង Runn Charksmithanont និងអ្នកលេងវីយូឡុង Titipong Pureepongpeera បានចាប់ផ្តើមបន្តិចក្រោយមកនៅអាយុប្រាំពីរឆ្នាំនិង XNUMX ឆ្នាំរៀងគ្នា។ នៅពេលអ្នកមានអាយុដប់ប្រាំបីឆ្នាំ អ្នកលែងជាក្មេងជំទង់ទៀតហើយ ប៉ុន្តែនៅតែជាតន្ត្រីករវ័យក្មេង។

Piano quintet របស់ Schumann មានតាំងពីចុងឆ្នាំ 1842 ហើយត្រូវបានគេស្គាល់ថាល្អបំផុតសម្រាប់ចលនាទីពីររបស់វា នៅក្នុង modo d'una Marcia ដែលជាការដង្ហែពិធីបុណ្យសពជាមួយនឹងប្រធានបទដ៏ក្រៀមក្រំជាមួយនឹងភាពច្របូកច្របល់យ៉ាងខ្លាំង (វិនាទីតិចតួច) ។ ការដង្ហែពិធីបុណ្យសពត្រូវបានរំខានដោយការឆ្លងកាត់ព្រៃដែលព្យាណូហាក់ដូចជាកំពុងមានសង្រ្គាមជាមួយខ្សែអក្សរ និងការស្រើបស្រាលនៃទំនុកច្រៀងដែលអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងបានឈានដល់ការលាលែងពីតំណែង និងភាពសុខដុមរមនា។ ស្អាត!

ប៉ុន្តែយើងក៏បានឮនូវទេពកោសល្យមនោសញ្ចេតនារបស់ Robert Schumann នៅក្នុងចលនាបីផ្សេងទៀតនៃ quintet សូម្បីតែនៅពេលដែលគាត់សរសេរ fugue ដូចនៅក្នុងចលនាចុងក្រោយក៏ដោយ។ ខ្ញុំទទួលស្គាល់៖ ខ្ញុំបានស្តាប់ការសំដែងល្អជាង ប៉ុន្តែអ្វីដែលក្មេងថៃទាំងប្រាំនាក់នេះលេងបានធ្វើឱ្យខ្ញុំដឹងគុណ និងក្តីសង្ឃឹមយ៉ាងណាក៏ដោយ។

ជាងកាត់សក់

នៅព្រឹកបន្ទាប់ ខ្ញុំបានទៅហាងកាត់សក់ក្នុងសណ្ឋាគាររបស់ខ្ញុំ ដើម្បីកាត់សក់ហួសកាលកំណត់។ អស់សង្ឃឹម ដោយសារគ្មានវ៉ែនតា ខ្ញុំបានអង្គុយនៅមុខកញ្ចក់ដោយស្តាប់បន្តិចអំពីយន្តការនៃតន្ត្រី៖ ប្រឈមមុខនឹងអ្នកស្តាប់ដោយភាពច្របូកច្របល់យ៉ាងខ្លាំង ដូច្នេះគាត់ប្រាថ្នាចង់បានដំណោះស្រាយរបស់ពួកគេក្នុងភាពសុខដុមរមនា ហើយម្តងហើយម្តងទៀត រហូតដល់អង្កត់ធ្នូចុងក្រោយ។ (តែងតែជាព្យញ្ជនៈ!)

រំពេចនោះ ខ្ញុំត្រូវប្រឈមមុខនឹងភាពមិនស៊ីសង្វាក់នៃលំដាប់ខុសគ្នាទាំងស្រុង៖ មិនមែនជាតន្ត្រីទេ ប៉ុន្តែជាការយល់ឃើញមួយ។ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃការយល់ដឹងកើតឡើងនៅពេលដែលអ្នកប្រឈមមុខនឹងការពិតដែលខុសពីជំនឿរបស់អ្នក ឬជាមួយនឹងអ្វីដែលអ្នកដឹងកន្លងមក។

ការក្រឡេកមើលរបស់ខ្ញុំបានវង្វេងពីលើកញ្ចក់ ទៅកាន់រូបថតចាស់មួយសន្លឹកដែលព្យួរនៅទីនោះ ហើយដែលខ្ញុំទទួលស្គាល់ដោយការភ្ញាក់ផ្អើលនៃព្រះមហាក្សត្រវ័យក្មេង Bhumiphol និងមាតារបស់ព្រះអង្គ គឺព្រះមហាក្សត្រីយានី។ ភាពតក់ស្លុត​កើត​ឡើង​ដោយ​ឃើញ​មាន​អ្វី​កើត​ឡើង​នៅ​ទី​នោះ៖ នាង​មាន​ការ​ប្រមូល​អារម្មណ៍​ខ្លាំង​ណាស់ ហើយ​ព្យាយាម​កាត់សក់​!

ចុះពេលនេះ?? នឹកស្មានមិនដល់ ថាមានចម្ងល់ សន្សំសំចៃ ឬមិនជឿជាក់លើសិល្បៈ កាត់ត្រសក់ផ្អែម ថៃ! ចុះយ៉ាងណាវិញ? តើមានអ្វីកើតឡើងនៅទីនោះ?

ខ្ញុំបានព្យាយាមស្វែងយល់ពីវា ហើយភ្លាមៗនោះខ្ញុំគិតថាខ្ញុំដឹងវា។

"ខ្ញុំដឹងថាហេតុអ្វីបានជានាងកាត់សក់របស់គាត់" ខ្ញុំបាននិយាយទៅកាន់ជាងកាត់សក់របស់ខ្ញុំ។ នាងមើលមកខ្ញុំដោយរំពឹង។ «ព្រោះ​គ្មាន​អ្នក​ណា​អាច​ប៉ះ​ព្រះ​មហាក្សត្រ​បាន!» នាងញញឹម ហើយងក់ក្បាលដោយបញ្ជាក់។ ត្រូវបានដោះស្រាយដោយភាពច្របូកច្របល់ ទស្សនៈពិភពលោករបស់ខ្ញុំគឺត្រឹមត្រូវម្តងទៀត។

ខ្ញុំបានតុបតែង និងមានភាពចុះសម្រុងគ្នាយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ ខ្ញុំបានផ្តល់ព័ត៌មានជំនួយដ៏ច្រើនដល់នាង ថតរូបភាពដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នេះ ហើយទទួលយកការធ្វើដំណើរត្រឡប់ទៅจอมទៀងវិញ។