Öt zenés tizennyolcas és egy királyi hajvágás

A zongorakvintett szó rám, lelkes amatőr zongoristára ugyanolyan hatással van, mint egy F16 kipufogója egy hőkereső rakétára. Augusztus 16-án, pénteken a Bangkok Postban olvastam, hogy a 18. zongoraötös a következő vasárnap lép fel a Goethe Intézetben.

Az egyik kedvencem volt ott játszani: Robert Schumann zongorakvintettje. De mire utalt a 18? Milyen 18?? A hirdetés végén kiderült: a kvintett minden tagja 18 éves (!) Nem csak, hogy mind az öt fiatal thai zenész, mindannyian pontosan 18 évesek. Mindez természetesen zenei szempontból teljesen irreleváns, ugyanakkor rendkívül figyelemre méltó és érdekes is.

Elég ok, hogy a kérdéses vasárnap egyenesen Bangkokba utazzam, és hét órakor belépjek a Goethe Intézet majdnem teltházára. Nagyon változatos műsort mutattak be nekünk, Borodin és Mendelssohn vonósnégyesének részeivel, Wieniawski és Suntraporn/Sakkan Sarasap hegedűduettjeivel, Csajkovszkij hegedű-zongorára szóló darabjával és Chopin balladájával zongoraszólóra. Végül Schumann tudatos zongoraötöse.

Csodáltam a csoport programozási rugalmasságát: láthatóan nem csak zongorakvintetteket játszanak, hanem minden olyan darabot is, ami ennek az ötnek minden elképzelhető kombinációjához lehetséges, beleértve az összes vonósnégyest, az összes zongoratriót, az összes hegedű-zongora szonátát, csellót. és zongorára stb. Még minden zongorára, hegedűre és csellóra írt szólómű is támogatható. Ily módon az összes kamarazene körülbelül háromnegyedét lefedi. Nagyon okos tőlük!

Ennek ellenére úgy gondolom, hogy jól tennék, ha a zongorakvartettekre és kvintettekre koncentrálnának. De nem akarom őket kritizálni emiatt, mert ez volt a debütálásuk is, és feltételezem, hogy a jövőben tovább finomítják és koncentrálják a repertoárválasztásukat.

A zenei élvezet sem volt kisebb. A zenét a debütáláshoz illő zenei lelkesedés és idegesség keverékében hozták el hozzánk, ahol az apró tökéletlenségek, hanyagság könnyen megbocsátható volt. Itt azt is meg kell jegyeznem, hogy a terem merev akusztikája nem éppen segített nekik.

A műsorfüzetben azt olvastam, hogy az öt zenész közül hárman már négyéves korukban elkezdtek zeneórákat: Natnaree Suwanpotipra zongoraművész, Sakkan Sarasap hegedűművész és Arnik Vephasayanant csellóművész. A másik kettő, Runn Charksmithanont hegedűs és Titipong Pureepongpeera brácsás valamivel később, hét, illetve tizenegy évesen kezdtek. Tizennyolc évesen már nem csodagyerek vagy, hanem még mindig nagyon fiatal zenész.

Schumann zongorakvintettje 1842 végéről származik, és leginkább második tételéről, az In modo d'una Marciáról ismert, amely egy szívszorító témájú temetési menet, éles disszonanciákkal (kis másodpercek). A temetési menetet egy vad passzus szakítja meg, amelyben a zongora mintha hadilábon állna a vonósokkal, és egy gyengéd, lírai közjáték, amelyben minden rezignációba és harmóniába rendeződik. Csodálatos!

De halljuk Robert Schumann romantikus zsenialitását a kvintett másik három tételében is, még akkor is, ha fúgát ír, mint az utolsó tételben. Bevallom: hallottam már jobb előadásokat is, de amit ez az öt fiatal thai játszott, az mégis hálássá és reménytelivé tett.

Borbély

Másnap reggel elmentem a fodrászhoz a szállodámban egy régóta esedékes fodrászra. Tehetetlen, mert szemüveg nélkül ültem a tükör előtt, és egy kicsit a zene mechanizmusán töprengtem: éles disszonanciákkal szembesítve a hallgatót, hogy azok harmonikus harmóniában vágyódjanak a megoldásra, és ezt újra és újra, egészen az utolsó akkordig. (mindig mássalhangzó!).

Hirtelen egy teljesen más rendű disszonanciával szembesültem: nem zenei, hanem kognitív disszonanciával. Kognitív disszonancia akkor keletkezik, ha olyan tényekkel szembesül, amelyek ellentétesek a hiedelmeivel vagy azzal, amit eddig tudott.

Tekintetem a tükör fölött vándorolt, egy régi fényképre, amely ott lógott, és amelyen döbbenten ismertem fel az ifjú Bhumiphol királyt és édesanyját, az anyakirálynőt. A döbbenet attól jött, hogy látta, mi történik ott: nagyon koncentrált, és megpróbálta levágni a haját!

És most?? Elképzelhetetlen, hogy takarékosságról vagy elégtelen bizalomról van szó a thai figarók vágóművészetében! Akkor mit? Mi folyik ott?

Megpróbáltam felfogni, és hirtelen azt hittem, tudom.

– Tudom, miért vágta le a haját – mondtam a fodrászomnak. Várakozóan nézett rám. – Mert senki más nem érintheti meg a királyt! A lány elmosolyodott, és megerősítően bólintott. Disszonánsan megoldva, a világnézetem ismét helyes volt.

Sokat vágtam és tökéletes harmóniában fizettem, adtam neki egy jókora borravalót, lefotóztam ezt a megható képet, és elfogadtam az utat vissza Jomtienbe.