Fem musikalske attener og en kongelig klipning

Ordet klaverkvintet har samme effekt på mig, en ivrig amatørpianist, som udstødningen fra en F16 gør på et varmesøgende missil. I Bangkok Post fredag ​​den 16. august læste jeg, at klaverkvintetten 18 ville optræde den følgende søndag på Goethe-instituttet.

En af mine favoritter skulle spilles der: Robert Schumanns klaverkvintet. Men hvad refererede de 18 til? Hvad 18?? Det blev afsløret i slutningen af ​​annoncen: Hvert medlem af kvintetten er 18 år (!) Ikke alene er alle fem unge thailandske musikere, de er alle præcis 18 år. Alt dette er naturligvis fuldstændig irrelevant ud fra et musikalsk synspunkt, men det er også yderst bemærkelsesværdigt og interessant.

Grunde nok til, at jeg den pågældende søndag rejser direkte til Bangkok og træder ind i Goethe-instituttets næsten udsolgte auditorium klokken syv. Vi blev præsenteret for et meget varieret program med dele af strygekvartetter af Borodin og Mendelssohn, violinduetter af Wieniawski og Suntraporn/Sakkan Sarasap, et stykke for violin og klaver af Tchaikovsky og en ballade for klaversolo af Chopin. Til sidst Schumanns bevidste klaverkvintet.

Jeg beundrede gruppens programmatiske fleksibilitet: tilsyneladende spiller de ikke kun klaverkvintetter, men også alle andre stykker, der er mulige for alle tænkelige kombinationer af disse fem, inklusive alle strygekvartetter, alle klavertrioer, alle sonater for violin og klaver, cello og klaver osv. Selv alle soloværker for klaver, violin og cello er berettigede. På den måde dækker man omkring tre fjerdedele af al kammermusik. Meget smart af dem!

Alligevel tror jeg, de ville gøre klogt i at koncentrere sig om klaverkvartetter og kvintetter. Men jeg vil ikke kritisere dem for det, for det var også deres debut, og jeg går ud fra, at de vil forfine og koncentrere deres valg af repertoire yderligere i fremtiden.

Den musikalske nydelse var ikke mindre. Musikken blev bragt til os i en blanding af musikalsk iver og nervøsitet passende til en debut, hvor små ufuldkommenheder og sjusk let kunne tilgives. Jeg skal også her bemærke, at hallens stive akustik ikke ligefrem hjalp dem.

I programhæftet læste jeg, at tre af de fem musikere allerede startede på musikundervisning, da de var fire år gamle: pianisten Natnaree Suwanpotipra, violinisten Sakkan Sarasap og cellisten Arnik Vephasayanant. De to andre, violinisten Runn Charksmithanont og violinisten Titipong Pureepongpeera, startede noget senere, i en alder af henholdsvis syv og elleve. Når du er atten er du ikke længere et vidunderbarn, men stadig en meget ung musiker.

Schumanns klaverkvintet stammer fra slutningen af ​​1842 og er bedst kendt for sin anden sats, In modo d'una Marcia, en begravelsesmarch med et hjerteskærende tema med skarpe dissonanser (mindre sekunder). Begravelsesmarchen afbrydes af en vild passage, hvor klaveret synes at være i krig med strygerne, og et ømt, lyrisk mellemspil, hvor alt sætter sig i resignation og harmoni. Smuk!

Men vi hører også Robert Schumanns romantiske genialitet i de tre andre satser af kvintetten, selv når han skriver en fuga, som i sidste sats. Jeg indrømmer: Jeg har hørt bedre præstationer, men det, disse fem unge thailændere spillede, gjorde mig alligevel taknemmelig og håbefuld.

barber

Næste morgen tog jeg til frisøren på mit hotel for at blive klippet længe. Hjælpeløs, for uden briller sad jeg foran spejlet og funderede lidt over musikkens mekanisme: konfrontere lytteren med skarpe dissonanser, så han længes efter deres opløsning i den harmoniske harmoni, og det igen og igen, indtil den afsluttende akkord (altid en konsonant!).

Pludselig blev jeg konfronteret med en dissonans af en helt anden orden: ikke en musikalsk, men en kognitiv. Kognitiv dissonans opstår, når du bliver konfronteret med fakta, der er i modstrid med din overbevisning eller med det, du ved indtil videre.

Mit blik vandrede over spejlet, til et gammelt fotografi, der hang der, og hvorpå jeg med et chok genkendte den unge kong Bhumiphol og hans mor, dronningemoderen. Chokket kom fra at se, hvad der skete der: hun var meget koncentreret og forsøgte at klippe hans hår!

Hvad nu?? Det er ikke tænkeligt, at der er tale om nøjsomhed eller utilstrækkelig tillid til de thailandske figaros skærekunst! Hvad så? Hvad foregår der?

Jeg prøvede at fatte det, og pludselig troede jeg, at jeg vidste det.

"Jeg ved, hvorfor hun klippede hans hår", sagde jeg til min frisør. Hun kiggede forventningsfuldt på mig. "Fordi ingen andre kan røre kongen!" Hun smilede og nikkede bekræftende. Dissonant løst, var mit verdensbillede korrekt igen.

Meget trimmet og i perfekt harmoni betalte jeg, gav hende et stort tip, tog et billede af dette rørende billede og accepterede rejsen tilbage til Jomtien.