Pum deunaw cerddorol a thoriad gwallt brenhinol

Mae’r gair pumawd piano yn cael yr un effaith arna i, pianydd amatur brwd, ag y mae gwacáu F16 yn ei wneud ar daflegryn sy’n ceisio gwres. Yn y Bangkok Post ddydd Gwener, Awst 16, darllenais y byddai Pumawd Piano 18 yn perfformio y dydd Sul canlynol yn Sefydliad Goethe.

Un o fy ffefrynnau oedd cael ei chwarae yno: pumawd piano Robert Schumann. Ond at beth roedd y 18 yn cyfeirio? Beth 18?? Datgelwyd ar ddiwedd yr hysbyseb: mae pob aelod o’r pumawd yn 18 oed (!) Nid yn unig mae pob un o’r pum cerddor ifanc Thai, maen nhw i gyd yn union 18 oed. Mae hyn oll wrth gwrs yn gwbl amherthnasol o safbwynt cerddorol, ond mae hefyd yn hynod hynod a diddorol.

Digon o resymau i mi deithio'n syth i Bangkok ar y dydd Sul dan sylw a mynd i mewn i awditoriwm Sefydliad Goethe sydd bron wedi gwerthu allan am saith o'r gloch. Cyflwynwyd rhaglen amrywiol iawn i ni, gyda rhannau o bedwarawdau llinynnol gan Borodin a Mendelssohn, deuawdau ffidil gan Wieniawski a Suntraporn/Sakkan Sarasap, darn i ffidil a phiano gan Tchaikovsky a baled ar gyfer unawd piano gan Chopin. Yn olaf, pumawd piano ymwybodol Schumann.

Roeddwn i'n edmygu hyblygrwydd rhaglennol y grŵp: mae'n debyg eu bod yn chwarae nid yn unig pumawdau piano, ond hefyd yr holl ddarnau eraill sy'n bosibl ar gyfer pob cyfuniad posibl o'r pump hyn, gan gynnwys pob pedwarawd llinynnol, pob triawd piano, pob sonatas ar gyfer ffidil a phiano, sielo. a phiano, ac ati. Mae hyd yn oed yr holl weithiau unigol ar gyfer piano, ffidil a sielo yn gymwys. Fel hyn rydych chi'n cwmpasu tua thri chwarter yr holl gerddoriaeth siambr. Smart iawn ohonyn nhw!

Eto i gyd, dwi'n meddwl y bydden nhw'n gwneud yn dda i ganolbwyntio ar bedwarawdau piano a phumawdau. Ond nid wyf am eu beirniadu yn ei gylch, oherwydd dyna oedd eu tro cyntaf hefyd ac rwy’n cymryd y byddant yn mireinio ac yn canolbwyntio ymhellach ar eu dewis o repertoire yn y dyfodol.

Nid oedd y mwynhad cerddorol yn ddim llai. Dygwyd y gerddoriaeth i ni mewn cymysgedd o awydd cerddorol a nerfusrwydd priodol i ymddangosiad cyntaf, lle y gellid yn hawdd faddau i amherffeithrwydd bach a llithrigrwydd. Dylwn nodi yma hefyd nad oedd acwsteg stiff y neuadd yn eu helpu yn union.

Yn llyfryn y rhaglen darllenais fod tri o’r pum cerddor eisoes wedi dechrau gwersi cerdd pan oeddent yn bedair oed: y pianydd Natnaree Suwanpotipra, y feiolinydd Sakkan Sarasap a’r soddgrwth Arnik Vephasayanant. Dechreuodd y ddau arall, y feiolinydd Runn Charksmithanont a'r feiolydd Titipong Pureepongpeera, rywfaint yn ddiweddarach, yn saith ac un ar ddeg oed yn y drefn honno. Pan fyddwch chi'n ddeunaw oed nid ydych chi bellach yn blentyn rhyfeddol, ond yn dal i fod yn gerddor ifanc iawn.

Mae pumawd piano Schumann yn dyddio o ddiwedd 1842 ac mae'n fwyaf adnabyddus am ei ail symudiad, In modo d'una Marcia, gorymdaith angladdol â thema dorcalonnus ac anghyseinedd miniog (eiliadau bach). Amharir ar yr orymdaith angladdol gan ddarn gwyllt lle mae'r piano i'w weld yn rhyfela yn erbyn y tannau, ac anterliwt tyner, telynegol lle mae popeth yn setlo i ymddiswyddiad a harmoni. Gwych!

Ond clywn hefyd athrylith ramantus Robert Schumann yn nhri symudiad arall y pumawd, hyd yn oed pan fydd yn ysgrifennu ffiwg, fel yn y symudiad olaf. Rwy'n cyfaddef: Rwyf wedi clywed perfformiadau gwell, ond roedd yr hyn a chwaraeodd y pum Thais ifanc hyn yn fy ngwneud yn ddiolchgar ac yn obeithiol serch hynny.

Barbwr

Y bore wedyn es i i'r siop trin gwallt yn fy ngwesty i dorri gwallt oedd yn hen bryd. Yn ddiymadferth, oherwydd heb sbectol, eisteddais o flaen y drych yn synfyfyrio ychydig am fecanwaith cerddoriaeth: wynebu'r gwrandäwr ag anghyseinedd miniog fel ei fod yn dyheu am eu penderfyniad yn yr harmoni cytûn, a hynny dro ar ôl tro, tan y cord olaf. (cytsain bob amser!).

Yn sydyn cefais fy wynebu ag anghyseinedd o drefn hollol wahanol: nid un gerddorol, ond un wybyddol. Mae anghyseinedd gwybyddol yn codi pan fyddwch chi'n wynebu ffeithiau sy'n groes i'ch credoau neu'r hyn rydych chi'n ei wybod hyd yn hyn.

Crwydrodd fy syllu uwchben y drych, i hen lun a oedd yn hongian yno ac adnabuais gyda sioc y Brenin ifanc Bhumiphol a'i fam, y Fam Frenhines. Daeth y sioc o weld beth oedd yn digwydd yno: roedd hi'n ddwys iawn ac yn ceisio torri ei wallt!

Beth nawr?? Nid yw'n bosibl bod yna gwestiwn o gynildeb neu ddiffyg hyder yng nghelfyddyd torri'r ffigaros Thai! Beth felly? Beth sy'n mynd ymlaen yno?

Ceisiais ei ddirnad ac yn sydyn roeddwn i'n meddwl fy mod yn ei wybod.

“Rwy’n gwybod pam y torrodd hi ei wallt”, dywedais wrth fy nhriniwr gwallt. Edrychodd arnaf yn ddisgwylgar. “Oherwydd na all neb arall gyffwrdd â'r Brenin!” Gwenodd ac amneidiodd yn gadarnhaol. Wedi'i ddatrys yn anghymesur, roedd fy marn byd yn gywir eto.

Wedi'i docio'n fawr ac mewn harmoni perffaith fe wnes i dalu, rhoi tip hefty iddi, tynnu llun o'r llun teimladwy hwn a derbyn y daith yn ôl i Jomtien.