Pět hudebních osmnáctek a královský sestřih

Slovo klavírní kvintet na mě, zapáleného amatérského pianistu, působí stejně jako výfuk F16 na střelu hledající teplo. V Bangkok Post z pátku 16. srpna jsem četl, že Piano Quintet 18 vystoupí příští neděli v Goethově institutu.

Mělo se tam hrát jedno z mých nejoblíbenějších: klavírní kvintet Roberta Schumanna. Ale co 18 odkazovalo? Jakých 18?? Prozradilo to na konci inzerátu: každému členu kvintetu je 18 let (!) Nejenže je všech pět mladých thajských hudebníků, všem je přesně 18 let. To vše je samozřejmě z hudebního hlediska zcela irelevantní, ale také vysoce pozoruhodné a zajímavé.

Dost důvodů, abych v dotyčnou neděli odcestoval rovnou do Bangkoku a v sedm hodin vstoupil do téměř vyprodané posluchárny Goethova institutu. Byl nám předložen velmi pestrý program, zazněly části smyčcových kvartetů Borodina a Mendelssohna, houslové duety Wieniawského a Suntraporn/Sakkan Sarasap, skladba pro housle a klavír od Čajkovského a balada pro klavír sólo od Chopina. Nakonec Schumannův vědomý klavírní kvintet.

Obdivoval jsem programovou flexibilitu skupiny: zřejmě hrají nejen klavírní kvintety, ale i všechny ostatní skladby, které jsou možné pro všechny myslitelné kombinace těchto pěti, včetně všech smyčcových kvartetů, všech klavírních trií, všech sonát pro housle a klavír, violoncella a klavír atd. Dokonce i všechna sólová díla pro klavír, housle a violoncello jsou způsobilá. Tímto způsobem pokryjete asi tři čtvrtiny veškeré komorní hudby. Velmi chytré od nich!

Přesto si myslím, že by udělali dobře, kdyby se soustředili na klavírní kvartety a kvintety. Nechci jim to ale vytýkat, protože to byl také jejich debut a předpokládám, že výběr repertoáru budou v budoucnu ještě dolaďovat a koncentrovat.

Hudební požitek nebyl o nic menší. Hudba se k nám dostala v mixu hudební dychtivosti a nervozity odpovídající debutu, kde se drobné nedokonalosti a lajdáctví daly snadno odpustit. Zde bych také měl poznamenat, že strnulá akustika sálu jim zrovna nepomohla.

V programové brožurce jsem se dočetl, že tři z pěti hudebníků již začali s hudební výukou, když jim byly čtyři roky: klavíristka Natnaree Suwanpotipra, houslista Sakkan Sarasap a violoncellista Arnik Vephasayanant. Další dva, houslista Runn Charksmithanont a violista Titipong Pureepongpeera, začali o něco později, v sedmi a jedenácti letech. Když je vám osmnáct, už nejste zázračné dítě, ale stále velmi mladý hudebník.

Schumannův klavírní kvintet pochází z konce roku 1842 a je nejlépe známý pro svou druhou větu In modo d'una Marcia, pohřební pochod se srdceryvným tématem s ostrými disonancemi (malé sekundy). Smuteční pochod je přerušen divokou pasáží, v níž klavír jakoby válčí se smyčci, a něžnou, lyrickou mezihrou, v níž vše ustupuje do rezignace a harmonie. Báječné!

Romantickou genialitu Roberta Schumanna ale slyšíme i v dalších třech větách kvintetu, i když píše fugu, jako v poslední větě. Přiznávám: slyšel jsem lepší výkony, ale to, co předvádělo těchto pět mladých Thajců, ve mně přesto vyvolalo vděčnost a naději.

Holič

Druhý den ráno jsem šel ke kadeřníkovi v mém hotelu na dlouho opožděný účes. Bezmocný, protože bez brýlí jsem seděl před zrcadlem a trochu dumal o mechanismu hudby: konfrontoval posluchače s ostrými disonancemi, aby toužil po jejich vyřešení v harmonické harmonii, a to znovu a znovu, až do závěrečného akordu (vždy souhláska!).

Najednou jsem byl konfrontován s disonancí úplně jiného řádu: nikoli hudebního, ale kognitivního. Kognitivní disonance vzniká, když jste konfrontováni s fakty, které jsou v rozporu s vaším přesvědčením nebo s tím, co dosud znáte.

Můj pohled zabloudil nad zrcadlem ke staré fotografii, která tam visela a na které jsem s šokem poznal mladého krále Bhumiphol a jeho matku, královnu matku. Šok přišel, když viděla, co se tam děje: byla velmi soustředěná a snažila se mu ostříhat vlasy!

Co teď?? Není myslitelné, že by existovala otázka šetrnosti nebo nedostatečné důvěry v řezné umění thajských figar! Co pak? co se tam děje?

Snažil jsem se to pochopit a najednou jsem si myslel, že to vím.

"Vím, proč ho ostříhala," řekl jsem svému kadeřníkovi. Dívala se na mě s očekáváním. "Protože nikdo jiný se krále nemůže dotknout!" Usmála se a souhlasně přikývla. Disonantně vyřešený, můj pohled na svět byl opět správný.

Hodně upravený a v dokonalé harmonii jsem zaplatil, dal jí tučné spropitné, vyfotil tento dojemný snímek a přijal cestu zpět do Jomtienu.