Fem musikaliska arton och en kunglig frisyr

Ordet pianokvintett har samma effekt på mig, en ivrig amatörpianist, som avgaserna på en F16 gör på en värmesökande missil. I Bangkok Post fredagen den 16 augusti läste jag att Piano Quintet 18 skulle uppträda följande söndag på Goethe-institutet.

En av mina favoriter var att spelas där: Robert Schumanns pianokvintett. Men vad syftade 18:an på? Vad 18?? Det avslöjades i slutet av annonsen: varje medlem i kvintetten är 18 år (!) Inte bara är alla fem unga thailändska musiker, de är alla exakt 18 år gamla. Allt detta är naturligtvis helt irrelevant ur musikalisk synvinkel, men det är också högst anmärkningsvärt och intressant.

Det finns skäl nog för mig att resa direkt till Bangkok den aktuella söndagen och gå in i Goethe-institutets nästan slutsålda auditorium klockan sju. Vi presenterades för ett mycket varierat program, med stråkkvartetter av Borodin och Mendelssohn, violinduetter av Wieniawski och Suntraporn/Sakkan Sarasap, ett stycke för violin och piano av Tjajkovskij och en ballad för pianosolo av Chopin. Slutligen Schumanns medvetna pianokvintett.

Jag beundrade gruppens programmatiska flexibilitet: tydligen spelar de inte bara pianokvintetter, utan också alla andra stycken som är möjliga för alla tänkbara kombinationer av dessa fem, inklusive alla stråkkvartetter, alla pianotrior, alla sonater för violin och piano, cello och piano, etc. Även alla soloverk för piano, violin och cello är berättigade. På så sätt täcker man ungefär tre fjärdedelar av all kammarmusik. Väldigt smart av dem!

Ändå tror jag att de skulle göra klokt i att koncentrera sig på pianokvartetter och kvintetter. Men jag vill inte kritisera dem för det, för det var också deras debut och jag antar att de kommer att förfina och koncentrera sitt val av repertoar ytterligare i framtiden.

Den musikaliska njutningen var inte mindre. Musiken fördes till oss i en blandning av musikalisk iver och nervositet passande för en debut, där små brister och slarv lätt kunde förlåtas. Jag bör också notera här att den stela akustiken i hallen inte precis hjälpte dem.

I programhäftet läste jag att tre av de fem musikerna började på musiklektioner redan när de var fyra år gamla: pianisten Natnaree Suwanpotipra, violinisten Sakkan Sarasap och cellisten Arnik Vephasayanant. De andra två, violinisten Runn Charksmithanont och violisten Titipong Pureepongpeera, började något senare, vid sju respektive elva års ålder. När du är arton är du inte längre ett underbarn, men fortfarande en mycket ung musiker.

Schumanns pianokvintett är från slutet av 1842 och är mest känd för sin andra sats, In modo d'una Marcia, en begravningsmarsch med ett hjärtskärande tema med skarpa dissonanser (mindre sekunder). Begravningsmarschen avbryts av en vild passage där pianot tycks vara i krig med stråkarna, och ett ömt, lyriskt mellanspel där allt sätter sig i resignation och harmoni. Underbar!

Men vi hör också Robert Schumanns romantiska geni i de andra tre satserna av kvintetten, även när han skriver en fuga, som i sista satsen. Jag erkänner: Jag har hört bättre prestationer, men vad dessa fem unga thailändare spelade gjorde mig ändå tacksam och hoppfull.

barber

Nästa morgon gick jag till frisören på mitt hotell för en efterlängtad frisyr. Hjälplös, för utan glasögon satt jag framför spegeln och funderade lite över musikens mekanism: att konfrontera lyssnaren med skarpa dissonanser så att han längtar efter deras upplösning i harmonisk harmoni, och det om och om igen, fram till slutackordet (alltid en konsonant!).

Plötsligt konfronterades jag med en dissonans av en helt annan ordning: inte en musikalisk, utan en kognitiv. Kognitiv dissonans uppstår när du konfronteras med fakta som strider mot din tro eller med vad du vet hittills.

Min blick vandrade ovanför spegeln, till ett gammalt fotografi som hängde där och på vilket jag med chock kände igen den unge kung Bhumiphol och hans mor, drottningmodern. Chocken kom från att se vad som hände där: hon var väldigt koncentrerad och försökte klippa hans hår!

Och nu då?? Det är inte tänkbart att det är fråga om sparsamhet eller otillräckligt förtroende för de thailändska figaros skärkonst! Vad händer då? Vad försiggår där?

Jag försökte förstå det och plötsligt trodde jag att jag visste det.

"Jag vet varför hon klippte hans hår", sa jag till min frisör. Hon tittade förväntansfullt på mig. "För att ingen annan kan röra kungen!" Hon log och nickade jakande. Dissonant löst, min världsbild var korrekt igen.

Mycket trimmat och i perfekt harmoni betalade jag, gav henne ett rejält tips, tog en bild på denna rörande bild och accepterade resan tillbaka till Jomtien.