Vyf musikale agtiens en 'n koninklike kapsel

Die woord klavierkwintet het dieselfde effek op my, 'n ywerige amateurpianis, as wat die uitlaat van 'n F16 op 'n hitte-soekende missiel het. In die Bangkok Post van Vrydag 16 Augustus lees ek dat die Klavierkwintet 18 die volgende Sondag by die Goethe-instituut sou optree.

Een van my gunstelinge was om daar gespeel te word: Robert Schumann se klavierkwintet. Maar waarna het die 18 verwys? Wat 18?? Dit is aan die einde van die advertensie onthul: elke lid van die kwintet is 18 jaar oud (!) Nie net is al vyf jong Thaise musikante nie, hulle is almal presies 18 jaar oud. Dit alles is natuurlik heeltemal irrelevant uit 'n musikale oogpunt, maar dit is ook hoogs merkwaardig en interessant.

Genoeg redes vir my om die betrokke Sondag reguit Bangkok toe te reis en om seweuur die byna uitverkoopte ouditorium van die Goethe-instituut binne te gaan. Ons is met 'n baie gevarieerde program aangebied, met dele van strykkwartette deur Borodin en Mendelssohn, vioolduette deur Wieniawski en Suntraporn/Sakkan Sarasap, 'n stuk vir viool en klavier deur Tsjaikofski en 'n ballade vir klaviersolo deur Chopin. Ten slotte, Schumann se bewuste klavierkwintet.

Ek het die programmatiese buigsaamheid van die groep bewonder: blykbaar speel hulle nie net klavierkwintette nie, maar ook alle ander stukke wat moontlik is vir alle denkbare kombinasies van hierdie vyf, insluitend alle strykkwartette, alle klaviertrio's, alle sonates vir viool en klavier, tjello en klavier, ens. Selfs alle solowerke vir klavier, viool en tjello kom in aanmerking. Op hierdie manier dek jy ongeveer driekwart van alle kamermusiek. Baie slim van hulle!

Tog dink ek hulle sal goed doen om op klavierkwartette en -kwintette te konsentreer. Maar ek wil hulle nie daaroor kritiseer nie, want dit was ook hul debuut en ek neem aan dat hulle in die toekoms hul keuse van repertorium verder sal verfyn en konsentreer.

Die musikale genot was nie minder nie. Die musiek is vir ons gebring in 'n mengsel van musikale gretigheid en senuweeagtigheid gepas vir 'n debuut, waarin klein onvolmaakthede en slordigheid maklik vergewe kon word. Ek moet ook hier opmerk dat die stywe akoestiek van die saal hulle nie juis gehelp het nie.

In die programboekie lees ek dat drie van die vyf musikante reeds met musieklesse begin het toe hulle vier jaar oud was: die pianis Natnaree Suwanpotipra, die violis Sakkan Sarasap en die tjellis Arnik Vephasayanant. Die ander twee, die violis Runn Charksmithanont en die altviolis Titipong Pureepongpeera, het ietwat later begin, op die ouderdom van onderskeidelik sewe en elf. As jy agtien is is jy nie meer 'n wonderkind nie, maar steeds 'n baie jong musikant.

Schumann se klavierkwintet dateer uit laat 1842 en is veral bekend vir sy tweede beweging, In modo d'una Marcia, 'n begrafnismars met 'n hartverskeurende tema met skerp dissonansies (klein sekondes). Die begrafnismars word onderbreek deur 'n wilde gedeelte waarin die klavier blykbaar in oorlog met die strykers is, en 'n teer, liriese tussenspel waarin alles in gelatenheid en harmonie uitkom. Pragtige!

Maar ons hoor ook die romantiese genie van Robert Schumann in die ander drie bewegings van die kwintet, selfs wanneer hy 'n fuga skryf, soos in die laaste beweging. Ek erken: Ek het beter vertonings gehoor, maar wat hierdie vyf jong Thais gespeel het, het my nietemin dankbaar en hoopvol gemaak.

Kapper

Die volgende oggend is ek na die haarkapper in my hotel vir 'n lank laat sny. Hulpeloos, want sonder ’n bril het ek voor die spieël gesit en bietjie peins oor die meganisme van musiek: konfronteer die luisteraar met skerp dissonansies sodat hy smag na hul oplossing in die harmonieuse harmonie, en dit weer en weer, tot by die slotakkoord (altyd 'n konsonant!).

Skielik is ek gekonfronteer met 'n dissonansie van 'n heel ander orde: nie 'n musikale een nie, maar 'n kognitiewe een. Kognitiewe dissonansie ontstaan ​​wanneer jy gekonfronteer word met feite wat in stryd is met jou oortuigings of met wat jy tot dusver weet.

My blik dwaal bo die spieël, na 'n ou foto wat daar gehang het en waarop ek met 'n skok die jong koning Bhumiphol en sy ma, die Koninginmoeder, herken het. Die skok het gekom om te sien wat daar gebeur: sy was baie gekonsentreerd en het probeer om sy hare te sny!

Wat nou?? Dit is nie denkbaar dat daar 'n kwessie van spaarsaamheid of onvoldoende vertroue in die snykuns van die Thaise figaros is nie! Wat dan? Wat gaan daar aan?

Ek het probeer om dit te peil en skielik het ek gedink ek weet dit.

"Ek weet hoekom sy sy hare gesny het," het ek vir my haarkapper gesê. Sy kyk afwagtend na my. “Omdat niemand anders aan die Koning kan raak nie!” Sy glimlag en knik bevestigend. Dissonant opgelos, was my wêreldbeskouing weer korrek.

Baie gesnoei en in perfekte harmonie het ek betaal, vir haar 'n stewige fooi gegee, 'n foto van hierdie raak foto geneem en die reis terug na Jomtien aanvaar.